Jump to content

SMT

Branschmedlem
  • Posts

    287
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    6

Everything posted by SMT

  1. Wingarna ska sättas in 5-10ms efter direkt ljudet Detta bla för att kraftiga transienter orsakar olika maskeringseffekter samt att hjärnan har en viss processtid Fyller man nu på med Wingar även på "andra studsen " så förlänger man hjärnans normala "öppet tid" (30-50ms) betydligt Detta medför att hjärnan hinner samla på sig all den info som inspelningen innehåller Vi har då skapat ett level 3 rum som då hamnar i det neutrala spacioussnes fältet Här ser vi en tråd från GS hur reflexerna hakar i varandra och skapar en gräsmatta av reflexer som tar lysssnaren till inspelnings tillfället , oavsett om det är inspelat utomhus eller i kyrkan http://www.gearslutz.com/board/studio-buil...ing-room-6.html Wingarna skapar alltså den förlängda "öppettiden" och mix eller lyssningsrummets reflexer ersätts med inspelningsrummets reflexer på ett psykoakustiks elegant sätt Wingens unika utforming gör också att inga "ghost högtalare" bildas som ordinära diffusorer skapar i närfältet (smetar ut ljudbilden) Hälsningar Matts www.diffusor.com
  2. Hjärnan fördelar arbets uppgifterna på många sätt http://www.northcountrypublicradio.org/new...o-brain-science
  3. precis, mdf locken underlättar tak (och vägg) montering färska papp referenser http://sv.wikipedia.org/wiki/Patrik_Berger Hälsningar Matts
  4. Hela Wing familjen visades upp 20/10 på Musicplanet mässan i Älvsjö Den redan populära diy papp wingen har fått stabila lock och front lister i mdf Web shoppen med utvalda produkter beräknas ha premiär i februari 2013 Kommentarer från Wing installationer http://www.hakode.se/wing/Reviews.pdf Allmänt om Wing konceptet http://www.hakode.se/wing/Wing-concept.pdf Hälsningar www.diffusor.com
  5. [quote Spelar det någon roll om "strax bakom" är 1,5 meter bakom? Även om det oftast endast lyssnas från första raden så används vid enstaka tillfällen även fåtöljerna bakom. //Richard 1.5m går utmärkt om den är svagt konkav Bäst dock om du skickar enkel skiss på mail om du tror detta även kan vara en praktisk lösning hälsningar Matts
  6. Rickard Ett helt nytt sätt att tuna rum är nu möjligt tack vare närfälts diffuserande wingar En favoritbild i repris visar hur det kan se ut Du bygger alltså upp en ny vägg (helst konkav ) strax bakom sweetspot den har till uppgift att ta udden av den första axiella samt sätta lyssnaren i ett bredbandigt diffusfält vilket bla innebär att bakväggen psykoakustiskt försvinner Hälsningar Matts
  7. Dippen du får i kurvan vid ca 30 Hz är inte pga av någon axiell första stående våg. Denna bör med din rumslängd ligga kring 21 a´ 22 Hz (344 m/s / 8 m) / 2 => 21,5 Hz (eventuellt i realiteten något lägre i frekvens pga trapphuset bak i rummet, alltså akustiskt längre i meter). Om ”strax under 30 Hz” skulle vara tex 28 Hz, skulle det motsvara en rumslängd på ca 6,1 m men ditt rum är mätt till 8 m. En 95 mm enkel plåtregelvägg med 2+2 skivor spån + gips är inte särskilt reflektiv vid vare sig 20 eller 30 Hz och har knappast gjort rummet hela 2 m kortare för dessa frekvenser. Att 30 Hz:aren inte är en resonans syns för övrigt tydligt från dina mätningar där dippen flyttar på sig i frekvens i 30 Hz-området, post #128, 132 och 133. Ändrar du avståndet högtalare – vägg, ändras också gångavstånd för reflektionen och därmed vilken ”dippfrekvens” som syns i kurvan. Ca 30 Hz-dippen beror alltså på interferens från omkringliggande reflekterande yta, här = väggen bakom högtalaren. Rummets grundresonanser ändras inte i frekvens pga av du flyttar på högtalare och / eller mikplats, dom ligger fast men deras amplitud kan givetvis öka / sjunka. Rumsresonansernas frekvens ändras bara om förändring sker av rumsdimensionerna. Trodde du förstod att jag inte menade 30 Hz som förtsa axiella Grundbulten kan bäst förklaras med Robin Hodd Conceptet (ta från de rika och ge till de fattiga) Jag pratar alltså om den första axiella noden som i Rikards fall ser ut att ligga runt 22 hz vilket Q-värde ska sänkas med HH lådor ,detta för att höja dippen vid lite över 30 Hz Du ser den i vattenfallet post 130 Nya mätningar enligt Mctwins kan verifiera hur kraftig denna nod är Bäst förklaras detta om vi kikar på Usa rummet igen Nära nog samma längd på rummet och högtalar placering och ej behandlad första axiella efter installation av Varitune väggen med resultat enligt ovan Hälsningar matts SMTAB
  8. Jag trivs som tusan!! Glädjer mig Rickard Din 30 Hz dipp beror som vanligt på att den första axiella noden inte är behandlad Grundbulten i Svanå koncepetet är ju att dämpa rummets Q-värde på den första axiella stående vågen ,i ditt fall strax under 30 Hz, I och med detta så jämnas frekvensgång uttack vare att de fasvridande rumsresonaserna minskar i styrka Ett känt exempel på detta är Akkelis fd bankvalv och en annan uppmärksammad SMT referens i USA där frekvensgången jämnades ut på detta sätt : röd =obehandlat grön= panelabsorbenter (kommer ej åt den första axiella) Blå= varitunes Från Studiovärlden kommer ett intressant Youtube klipp som visar hur dippar och toppar jämnas ut med 2 st V-6 Förmodligen ett Guinessrekord +-1,5dB mellan 38-100 Hz !! http://www.youtube.com/watch?v=wMqW0KpSUB0 Går att läsa mer om Break the Norms tråd på Studioforum med länk till Gearslutz för de som är intresserade http://forum.studio.se/index.php/topic/931...um/page__st__30 … "En diffusor, typ QRD eller Svanås behöver också vara rejält djup för att vara effektiv vid 200 Hz". Helt fel Adhoc , du kan inte jämföra QRD med SMT Wing familj då de fungerar helt olika : Där QRD kräver flera meter i bredd (samt stort djup) för att diffusera bredbandigt och därmed ett lyssningsavstånd på ca 3ggr våglängden (ca 3m vid 300Hz ) av lägsta diffuserad frekvens så fixar Wingfamiljen detta med endast en modul på (250mm för att tids diffusera 200 Hz och 180mm för 250 Hz ) och ett lyssnings avstånd från ca 3 dm Alltså en riktig Game Changer inom smårums akustiken! Hälsningar Matts SMTAB
  9. Tråd rubriken måste benas upp i två delar då vågakustiken samsas med den geometriska Från SMT hemsida : "Eftersom ljudets utbredningshastighet är lika vid alla frekvenser får varje frekvens sin egen unika våglängd. Inom människans hörbarhetsområde varierar den från ca 17 meter till 1,7 cm. Beroende på lyssningsrummets mått finns det en gränsfrekvens i ett rum som delar ljudvågornas beteende i två kategorier. Man talar om Vågakustik och Geometrisk akustik. Vågakustik är den delen som behandlar ljudvågornas beteende vid låga frekvenser (långa våglängder). Där gäller inte längre de lagar om vinklar och reflexionsriktningar som omnämns i artiklarna till vänster (tänk biljard bollens in och utgående vinklar ), utan ljudet sprider sig rundstrålande från ljudkällan. Som en följd av det blir akustiska inredningar för lågfrekvensändamål mindre beroende av aspekter som reflektionsvinklar och avstånd till lyssnaren, utan placeringen bestäms istället av tryckvågens utbredningsegenskaper i rummet. T.ex. bildas förtätningar av ljudtrycket oftast i rummets hörn, varvid det kan vara effektivt att placera en basabsorbent i hörnet." Praktiskt så är det ,som jag skrev tidigare, lönlöst att söka rumsmått som på något magiskt sätt skulle eliminera rumsresonanserna Däremot så kan man med erfarenhet välja en vägg och tak konstruktion som antingen med hjälp av membranverkan sänker rummets Q-värde under ca 40Hz eller om man ej har problem med att grannar, att helt enkelt släppa igenom de lägsta frekvenserna genom konstruktionen (www.performanceacousticslabs.com visar en referens (David Crouizer Hembiograf ) på där man kan unvika basfällor om man bor på landet ) Över ca 300Hz så är det den geometriska akustiken som gäller och här skapar man sitt ljudideal genom att endast titta på de tidiga reflexerna från högtalaren Någon frågade om Svanå Skolan och den har legat fast sedan vi byggde Björn Wimans Level 3 rum i slutet på -90 talet vilket innebär för den geometriska akustiken att eftersträva "rummets frekvensgång" bilda en kopia av direktljudets För detta krävs bredbandig diffusion i närfältet Att använda vanliga diffusorer som i tid diffuserar ,funkar ej då de då uppför sig som trevägs högtalare som smeter ut ljudbilden (ger också ifrån sig burkljud i de djupa facken om man vistas för nära (tillverkarna av dessa rekommenderar också ettt avstånd på 3ggr lägsta diffuserande våglängd ) Gh har ju pga av sin fraktala uppbyggnad (alla moduler handbyggs för att unvika diffusorernas akilles häl ,att mönstret upprepar sig ) fungerat bra i närfältet men drar ut reflektionen i tid till ca 800hz För att göra en lång historia kort, när jag för första gången såg Wingen impuls svar tog hjärtat ett ett extra slag Nedan ser ni impuls svaret som för första gången visar hur en modul 600mm bred och 250mm djup drar ut 200-16000Hz 4-5ms i tiden Den är allstå inte beroende av ett gäng kompisar som sjunger med och smetar ut ljudbilden Pga av konstruktionen så tar den också hand om SBIR problem som uppstår från rummets väggar ned till ca 125Hz (då behövs två moduler ) och eftersom den jobbar bredbandigt i närfältet elimineras det färgande ISD gapet som LEDE rum skapar Har ju sedan starten förklarat att hjärnan behöver en "extra chans= rummets bidrag" att avmaskera all de fenomen som hjärnan ställs inför och när Lennart Nilsson hade funderat ett par veckor på konceptet så kom en mer officiell förklaring : Wingarna drar ut första reflexen i tid så effektivt och bredbandigt att en gräsmatta av reflexer bildas vilket bildar ett transparant och ofärgat Spaciousness field Detta innebär för hjärnan att lyssningsrummets akustik försvinner och istället så aktiveras den maximalt och ges förutsättningar att höra inspelningsrummets reflexer samt all den timbre som annars döljs av tex kraftiga transienter (Lite märkligt kan tyckas med alla dessa reflexer, men en inspelning utomhus låter som inspelningen gjordes i rågåkern ) Allt detta kan lätt demonstrears genom lite gymnastik då Wingarna är under öron höjd (undrar om inte Gurkan gjorde det ofrivillgt då han placerades i S-field konceptet första gången :-) Precis över wingarna så försvinner dess verkan och man återfår den vanliga färgningen som rummet ger (Planerar att demonstrera detta med en inspelning på nya hemsidan ) Vi har redan inspelningar på röster i små sångbås där mjukt byttes ut mot DIY pappwingar samt inte minst Martens egna inspelningar de håller hårt i och Wikmans truminspelningar ) För att belysa ovanstående så kördes faktiskt Wingen i CATT med liknade resultat som mina ARTA mätningar visat Nedan visar hur en S-winge (till vänster slätvägg till höger wingen ) drar ut 250 hz i tiden T30 går från 0.2 till 0.3s Plinds kommentar hur Wingen eliminerade färgningar i röster i sin tråd stämmer bra med dessa mätningar då han bytte GH mot S-wingen Nedan en W-Vinge anpassad till CATT 45 graders infalls vinkel slät vägg till vänster och W-vingen till höger Jämnheten syns då CATT sammanfattar mätningarna Här är ARTAS impulse respons från Glycks MBL rum (Lennart trodde det mesta kom från Masterbandet då vanliga CD spelades ) Han kallade det unika impuls svaret för "The Lawn" Glyckrummet visar också på att man inte behöver ett dedikerat lyssnings rum för att ta hand om den geometriska akustiken ,utan att man kan smyga in valda ideal moduler i bokhyllor och ha andra moduler på hjul som rullas bort innan den som bestämmer kommer hem. Sammanfattnings vis så kan ett SMT S-field sättas upp i valfri akustiskmiljö I studio världen ser S-fieldconceptet ut så här Taket vilar på väggmodulerna vilket med några extra högtalare lätt anpassas till 5.1 filmmix Hälsningar Matts
  10. Ett SMT inlägg i en tråd (kubiska lyssningsrum ) på Studioforum för drygt ett år sedan : "De optimala rumsmåtten som ska sprida ut rumsresonanserna inom smårums akustiken är en ren skrivbordsprodukt Måtten bygger på forskning någon gång på 1940 talet inom storrums akustiken där den fortfarande är ett bra verktyg Inom smårums akustiken fungerar teorin då man sätter högtalaren i ett hörn och lyssnar diagonalt i andra hörnet men så fort man intar en mer praktiskt lyssning ute i rummet så är det inte så stora skillader mot andra mer "hopplösa" mått Nedan ser ni skillnaderna i ett rum med värsta tänkbara mått (kub) jämfört med "optimala" rumsmått De olika färgerna visar olika lyssnings placeringar ute i rummet The top graph is for the horrible room, and it is pretty horrible. The second result is for the optimum room (design #3), with equal interior volume. It is also horrible." När jag på nittiotalet började exprimentera med mina justerbara basfällor så upptäckte jag samma sak och med SMT "verktygslåda" blev sk hopplösa mått tom en fördel kontra Boltfoten Praktiska erfarenheter genom åren har också bevisat detta bla Akkelis bankvalv och Marten lilla lyssningsrum (används som skräckexempel då en göteborgs akustiker följde akustikböckerna slaviskt) Hälsningar Matts
  11. Man lätt tro det då man betraktar Wingarna visuellt men erfarna smårumsakustiker ser direkt skillnaden mot de vanliga matematiska, då de studerar vingens "gräsliga" impulssvar Här ser ni RPG :s ETC kurva från deras RFZ concept (från Bernts RPG länk) SMT Spaciousness koncept (den gröna kurvan ) För att komma fram till detta (som övervägande akustiker tycker gräsliga ) impulssvar och ETC kurva , har jag under mer än 2 års tid byggt, mätt och inte minst lyssningstestat (med Gurkan i täten) med målet att få in så många reflexer i det transparanta och ofärgade spacioussnes fältet som möjligt En extra belöning på allt slit kom då Lennart fick i uppdrag av Manilla skolan attt hitta en diffusor som skulle skapa maximal tydlighet för hörselskadade , Det räckte med en blick på W-Vingens impulsvar (gräsmattan ) och ETC kurva samt förstås lite av Lennart karakteristiska testljud framför Vingen ,för att han skulle rita in den i alla klassrum Resultatet blev så pass bra att lärarna inte behövde använda sitt inlärda teckenspråk och skolan har snabbt blivit en världsreferens I kommande marknadsföring så beskrivs den som första Multipel Halfwave Delay Line diffusorn och att den som första diffusor bredbandigt (från 250hz) diffuserar i närfältet Hälsningar Matts www.diffusor.com
  12. Imponerande sammanfattning Calm Imponerande var också uppslutningen till föredraget samt inte minst Lennarts förmåga att utan manuskript föklara de olika begreppen inom psykoakustiken Några månader innan föreläsningen bjöd jag in Lennart till några av mina referens rum i syfte att få en officiell psykoakustisk förklaring på Svanå konceptet Ett koncept som tagit musiclovers med storm men som ej finns beskrivet inom den allmänna smårums akustiken Att få en mer officiell förklaring skulle underlätta min vardag så vem skulle vara mer lämpad än Lennart Nilsson som med sin stora erfarenhet av de tidiga reflexerna (senast pratade han inför över 200 smårums akustiker från hela världen ) och pedagogiska färdigheter ,gjorde honom till mitt val Lennart var mycket nyfiken då konceptet går tvärtemot den etablerade filosofin inom smårumsakustiken men efter två veckors funderande och kompletterande lyssnings tillfällen i hel diffuserande kontrollrum så kom han fram till följande: Inget ISD gap behövs (ISD =vänta med diffusor informationen 15-20ms efter direktsignalen ,vilket innebär information kommandes bakom ryggen ) behövs Detta bla eftersom Wing diffusorerna fungerar bredbandigt (drar ut frekvenser i tid från 250Hz ) och skapar ett diffusfält precis framför dem Lennart liknade reflexerna som bildades i rummet, som en välklippt gräsmatta Nedan ser vi denna "gräsmatta" som uppmätts i MBL rummet (Lennarts nya referens rum ) Här ser vi all de miljoner musikaliska budbärare av både akustiska instrument och röster om som gör att hjärnan får den så välbehövliga "extra chans" för att hinna uppfatta den fulla klangen och dynamiken i akustiska instrument och röster Inte nog med det ,en annan stor fördel som man får på köpet är en minst lika viktig del i upplevelsen och det är att även inspelningsrummet reflexer förstärks i samma omfattning (de ligger alltså inbakade i gräsmattan av reflexer och upplevs starkare än lyssnings rummets ) och därmed förflyttas man till inspelningslokalens torra eller stora akustik Lyssningsrummets akustik är alltså på detta sätt borttrollad. Ett bevis på detta är tex MBL rummet där storleken ligger på 25m2 men där man kan uppleva Storkyrkans akustik Denna välklippta gräsmatta tål då också några enstaka maskrosor som sticker upp (tex golvreflex eller mixbord) utan att det stör hjärnan/ljudbilden Lennart gjorde en följande liknelse Döddämpat rum = 2 kraftiga ljuskällor placerade som högtalarna vilket medför ett hårt sken och upplevs tröttande i längden. Även mindre lampor (mixbord/golv reflexer ) stör Kompletterar man istället med miljoner små lampor i rummet som dimmras upp till kundens önskemål* , så ser man istället allt som finns i rummet/inspelninghsrummet Att vistas i rummet blir också mer behagligt Liknelsen gäller också mixrum där diffusor/ljus kompletteringen sker bakom ryggen (Lede rum) vilket ger en mer behaglig lyssning och talar om för hjärnan att du sitter i ett rum men du "ser" ej hela rummet och transformeras ej fullt ut till inspelningsrummet Ska detta ske måste hela rummet jämnt lysas upp , vilket kan ske med alla typer av högtalare med jämn power respons Hur gräsmattan skapad av Wingar/GH , lyckas fokusera ljudbilden och skapa luft mellan instrumenten (och inte smetar ut den som de vanliga Schröder varianterna ) har jag inte svar på än (nämde detta i någon tidigare tråd) men troligtvis så sker det genom att Wing modulerna inte är beroende av sin granne och gör vad den ska direkt framför den Konceptet kan ej heller jämföras med någon form av digital korrigering om man inte skaffar ett stoooort antal små högtalare i rummet ,vilka processorn låter "dimmra " , eller om rummet döddämpas Intressant vore också veta hur mycket upplösning som faller bort i diskanten från inspelningen i vanlig rumskorrigering, samt tappad effekt i slutsteg då man anpassar frekvensgången till utsläckningar Man får inte något gratis i den digitala världen Hälsningar Matts www.diffusor.com www.performanceacousticslabs.com * Hur mycket man vill "dimmra" ljuset /ljudet är indivduellt eftersom det är beroende på bla hur vår hjärna och öron samverkar För de som vill förkovra sig i ämnet så finns hjärnans tillkortakommande (tid och frekvens maskering) beskrivit vetenskapligt av Eberhard Swicker
  13. Adagio, att kommentera priset på en produkt som du varken sett IRL eller kännt på ,skapar bara förvirring Skulle diy Wingen vara tillverkad av vanlig lådwellpapp så skulle den ge en ojämn diffusion samtidigt som den skulle absorbera för mycket Den är istället gjord av en förstärkt special wellpapp som gör att absorbtionen minimeras och flyttas ned under diffusionsgränsen 300Hz Materialet är också anpassat så att man inte behöver hyra in Magnus Samuelsson för att bocka till arken Det krävs dock en del fingerstyrka Den slutliga produkten kommer också att levereras med folierade 16mm MDF lister som fästs på alla framkanter Dessa lister tilllsammans med sättlimmet gör också den hårda pappen dämpas ut Till detta kommer en infärgning av båda sidor av materialet (svart och vitt blir std men andra kulörer går att beställa) utfräsning av den plywoodliknande papp manchetten (=delen som alla bitarna ska pressas igenom) ,impregnering med miljöanpassat flamskydds medel samt eventuellt en extra folie som gör att Wingen motstår fuktiga miljöer (typ transporter samt länder med riktig hög luftfuktighet) Drömmen är förstås att hitta en leverantör av wellpapp som uppfyller alla dessa krav De finns några men då kräver de att man köper in mer än 10000m2 åt gången Världspremiär för Wing familjen sker på Sheraton mässan i februari Innan dess kan diy Wingarna (som tillsammans med Procella högtalarna gjorde stor succe på Cedia i höstas ) och acryl/lamp wingarna upplevas i Amsterdam månads skiftet jan/februari (Procella Audio rummet ) Hälsningar Matts www.diffusor.com www.performanceacousticslabs.com
  14. Budget wingarna är ute på sin sista vecka hos min testgrupp (med Gunnar Gurkan i spetsen ) Kommer att samla på mig deras erfarenheter under julhelgen då det gäller ihop monteringen samt uppsättningen Den akustiska funktionen är dock utvärderad och har gjort den till en värdig medlem i Wing familjen Deignskydden inom Europa för några av de nya modellerna ska också fixas i veckan Pris sätts inom kort men det ser ut att hamna runt 1000kr/m2 Det kommer också komma en liten uppgraderings sats om man vill ha de golvstående Kollar också om det går att samordna de 3 olika fabrikerna (acryl, papp ,mdf) för en webbutik Hälsningar Matts www.diffusor.com www.performanceacousticslabs.com
  15. Det stämmer bra det Adhoc Lägger till en numer världsberömd ETC kurva ( som kommer från vänster framhögtalare ) Den följer perfekt Spaciousness fältet vilket borgar för en optimal ofärgad och musikalisk lyssningsupplevelse Den undre kurvan i diagrammet visar på hur kurvan såg ut med mjuka absorbenter Återkommer inom kort hur han upplevde skillnaderna Har fått många frågor om vilka produkter som ingår i uppställningen, och jag har fått dessa bilder av Audio Concept som beskriver vad det rör sig om. Förutom detta så är kablaget utfört med Wireworld.
  16. Frågade Robert om takhögtalarna : "Högtalarna i taket är Dynavectors Superstereo, något som ägaren installerade tidigare till sina "direktstrålande" högtalare. De fungerar även utmärkt tillsammans med rundstrålande högtalare. De används i vissa tvåkanals-lägen för att spela "rakt emot" frontarna. Det är avancerat teknik bakom och inkopplade visar de påtagligt hur "platt" stereo i vissa sammanhang kan vara. Superstereo slutades produceras när grundaren av Dynavector . Dr Tominari dog för några år sedan. De som äger Superstereo produkter vårdar dem nog ömt för längst möjliga livslängd." Ägaren har i förbindelse med lyssningsrummet inrett en trevlig sittgrupp för fika mm. Här finns även en anläggning för gäster som väntar på att få komma in i "musikkammaren". Ägaren har ett stort kontaktnät inom svensk musikliv, och rummet har många besökare. Av dem har många kända musiker blivit väldigt tagna av den totala musikaliska upplevelsen. Det har blivit båda tårar och skratt. På bilden syns förutom en av MBL högtalarna en av de höga (dubbla) flyttbara vingmodulerna som är placerade direkt bakom lyssningsplatsen. Då den stora bakre Wing väggen är på plats ,direkt bakom lyssningsplatsen, diffuserar den bredbandigt samtidigt som den ersätter ett gäng V-6:or (den har HH insläpp på sidorna intill en stor volym som bildas från Wingväggen till befintlig vägg) Den tredje bilden visar delar av anläggningen. Det som kvarstår att göras i rummet är ett nytt rack, vilken ärunder konstruktion.
  17. Besökte rummet tidigare i veckan och eftersom jag varken hade med kamera eller är någon lysande fotograf så använder jag från Audio Concept tacksamt lånade bilder. Här är två som visar Golden Horn i taket samt special anpassade bas fällor i tak/vägg anslutningen 32 st basportar inköptes och användes för att tuna mellan 50-100 Hz Osynligt bakom skivhyllorna så finns HH fällor avstämda till runt 30 Hz med öppningar i rummets hörn Bilderna visar även den specialbyggda centerhögtalaren med dubbla diskant och mellanregister. Rummet är som tidigare nämnts inte gjort för multikanal film, men för två och multikanal musik. Ägarens önskan om att få den lyssningsplats som annars är dirigentens, är inte det samma som att lyssna mitt i orkestern Med rätt multi inspelning så var det en mäktig upplevelse att i sweetspot få känna på den dynamik , närvaro och pinpoint som dirigenten måste uppleva i sin position Ofrivilligt började jag faktiskt att flaxa med armarna
  18. Under det gångna året har följande samarbetsprojekt mellan Audio Concept i Stockholm och SMT tagit form och nu färdigställts. Resultatet har blivit så bra som önskats. I några betydelsefulla avseenden dessutom väsentligt bättre. Kombinationen av rundstrålning, multikanal (för musik) och platsdesignad akustik som i första hand är tänkt att kvalitetsförbättra för den aktivt musiklyssnande, är ännu inte alldeles vanlig. De rundstrålande högtalarna skapar en ”sömlös återgivning" och på så sätt "aktiverar" mitt nya Wing koncept maximalt . De kraftiga hifi-systemdelarna medverkar till att det spelade blir maximalt fylligt och rikt. Den valda akustiska rumsordningen - diffusserande tak, sidoväggar och bakväggar, samt basfällor runt taklisterna - visar sig särskilt gynnsam tillsammans med rundstrålning i mindre utrymmen, som man ofta är hänvisad till för musiklyssnande i hemmiljö. Lyssningsrummets fysiska dimensioner byts ut mot inspelningsrummet och möjliggör en musikalisk återgivning som sannolikt stämmer väl med hur musikerna vill bli hörda. För beställaren av projektet, en särskilt aktiv musiklyssnare, har målet varit dels att rundstrålandet ska fylla rummet, på sätt som betyder att högtalarna "spelar avslöjande effektfullt och rikt utan att märkas", dels att surroundspelet med många samtidigt aktiva högtalare ska möjliggöra att alla stämmorna, särskilt i kvartettspel, blir urskiljbara, samtidigt som helheten därigenom berikas. Välregisserad och skickligt inspelad multikanalsmusik ger i sådan ordning en långt mer innerlig direktkontakt med musiken. Rummet och musiken blir än mer levande och närvarande, på sätt som tidigare inte varit möjligt Lyssnaren upplever sig sitta "mitt i musiken", och uppfattar det spelade på sätt som annars antagligen är möjligt bara från dirigentpulten.
  19. Mitt musik och akustik hjärta slår alltid några extra slag då detta rum och de genomtrevliga Mac Twins dyker upp på olika forum världen över Att få ihop detta rum på egen hand, bara genom att jag hjälpte dem komma igång med diffusor/HH tänkandet i deras tidigare vardags/ lyssningsrum är mycket imponerande Man kan säga att vi fann varandra direkt då mitt koncept är utvecklat bla för att hantera extrema dynamik och ljudnivåer Tack Calle för ditt initiativ och din fotokonst Har länge försökt få tid att få till ett Euphonia besök i ett av mina level 3 studior/filmmixar eller hemma hos mig i mitt eget HT/lyssningslabb där man kan känna på vad ett system liknande Mctwins i kombination med Level 3 kan ge för omskakande lyssningsupplevelser Hälsningar matts www.diffusor.com
  20. Försökte jobba mig ur feberdimmorna med hjälp av Alvedon i veckan Det var dock inte så lyckat så jag måste tyvärr avstå helgens begivenheter Hälsningar Matts www.diffusor.com
  21. Matte och akustik proffesorerna världen runt har sedan 70talet (då Schröder diffusorn kom ) slagit knut på sina matematiska formler för att undvika loobingeffekter, hårda reflexer samt försöka få en så bredbandig diffusor som möjligt med låg och jämn absorbtionsfaktor . Alla dessa konstruktioner har också krävt ett lyssningsavstånd på mer än 3 ggr våglängden av lägsta diffusions frekvensen eftersom diffusorn är utdragen i längd Tar vi tex 300 Hz så blir både diffusorn och lyssnings avståndet mer än 3m vilket innebär att de så viktiga tidiga reflexerna träffar sweetspot efter ca 15-20ms (lite beroende på var den placeras ) Detta sena tillskott ger för alldel en trevlig ambience men man missar helt poängen med att hjälpa den tröga hjärnan att avkoda all den timbre som finns i akustiska instrument och röster samt att snabbt låta lyssnings/mix rummets akustik klinga av så att inspelningsrummet kan ofärgat transformeras till sweetspot En annan nackdel är att lyssnings/mix rummen blir stora så att risken är att lyssnings/mix rummens reflexer blir starkare än inspelningsrummets efter 50ms Wingens unika bottenlösa urformning medför att alla ovanstående problem försvinner Man unviker bla att ljudet studsar tillbaka i samma fack och släcker ut sig själv vid vissa frekvenser På endast 60 cm bredd så diffuserar den bredbandigt från ca 250-300Hz och upp till 12-16000Hz beroende på modell Detta sker lite olika på olika modeller med i princip så tvingas ljudet att färdas 70cm i den bakre vingen trots att den endast är 25cm djup Detta medför att den kan placeras så att de tidiga reflexerna når sweetspot 5-15ms Då vingens bidrag liknar direktljudet frekvensmässigt inom +-3dB 300-12000hz (under förutsättning att högtalaren har en jämn bredbandig spridning ) så fokuseras och breddas ljudbilden samtidigt som inspelnings rummets akustik transformeras till sweetspot Man får också flera "cyklar på köpet" Första cykeln är den avmaskering av snabbba och kraftiga transienter vilka bla musiker uppskattar då de helt plötsligt hör nya detaljer i sina instrument Transient snabba högtalare och förstärkare kan ibland beskyllas för hårda i klangen, men med vingarnas hjälp så ser de tidiga reflexerna till att hårdheten övergår till ett för öronen mer dynamiskt och musikaliskt ljud Andra cykeln får man då Wingarna placeras sida vid sida , pga av deras V-.formade rygg uppstår en volym mellan dem Med hjälp av Helmholtz principen är det då möjligt att absorbera rums resonanser i det så viktiga 100-250 Hz området Ett exempel som belyser vikten av en ofärgad och transparant lyssning och som är omöjligt för bredbandiga matematiska diffusorer ,mjuka absorbenter ,bokhyllor,,växter mm att uppnå Bilden nedan visar MBL 101 imponerande frekvensgång i sweetspot Frekvensvaret från 30st Wingar runt hela rummet (ca 25m2) samt 30 st GH i taket ,uppmätt i sweetspot Hoppas kunna lägga ut hela Wing familjen under hösten hälsnigar matts www.diffusor.com
  22. Petter ,din visualisering pekar tydligt på den färgning som mjuka absorbenter på första reflexerna för med sig Frekvensgången i sweetspot från ditt ex ser ut som de flesta dämpade rum jag mätt upp under årens lopp De mjuka absorbenterna ger en kraftig färgning av högtalarens frekvensgång I ditt fall en frekvensgång på ca +-10dB Man ser också att absorbenterna till största delen absorberar de högre frekvenserna vilket förmed sig -9 dB vid 8 khz och nära -12dB vid 10khz Detta jämfört med det mer opåverkade 1000hz området Nedan ser man en SMT case studie på ett liknande rum NA Efter att jag satt in mina bredbandsdiffusorer med jämn och låg absorbtionskoefficient så rätades frekvenskurvan upp ordentligt och ett ofärgat och transparant lyssningsrum skapades Som bonus så får lyssnaren möjlighet att höra instrumentens fulla klang i inspelningen Exemplet visar på hur viktigt det är att det tidiga (upp till ca 20ms = Haas Fusion zon ) reflekterade ljudet liknar direktljudet frekvens mässigt annars så färgas återgivningen av inspelningen De trunkerade (3-15ms) mätningarna nedan visar frekvensgången efter att första reflexen lämnat en 200mm absorbent Samma som ovan men har sitter en Wing diffusor på första reflexen på samma sätt kan tavlor, bokhyllor mm mätas upp Hälsningar Matts www.diffusor.com
  23. Att Svanås lyssningsrum skulle lägga till en en extra klang till inspelningen är helt fel Tvärtom så plockar den fram inspelningsrummets akustik optimalt Detta genom att uttnyttja hjärnas tröghet (mer än 100ggr långsammare än hörselorganen ) Haas kallade denna tids zon upp till ca 30ms för fusion zon Jag kallar detta hjärnans musikaliska öppettid Efter denna tids zon är det viktigt att lyssningsrummets reflexer ej är starkare än inspelningsrummets ,detta för att inspelnings rummets eventuella akustik ska kunna få chansen att byggas upp ofärgat Den i mitt tycke mycket märkliga slutsats vissa drar att efterklangstiderna skulle plussas ihop har troligtvis skapat denna myt att man måste till varje pris ha så låg efterklangstid som möjligt i lyssningsrummet annars så tillförs något som ej finns på inspelningen Ett av många talande bevis på att så ej är fallet är min installation av variabel akustik i Trollywoods Trampsudio Då tydlighet i talet kombinerat med en utomhus miljö skulle framställas valde Tramparen diffusorsidan fram Med detta diffusfält så framkallades rågåkerns ofärgade miljö , samt en tydlighet som aldrig mjuka absorbenter kan framkalla Om vi håller oss i filmvärlden så vet ljudteknikerna om att man måste ge hjärnan denna "extra chans " för att vi ska kunna höra vad som döljer sig i ex ett pistolskott Att höra ett pistolskott utomhus blir mer som en poff och som kan ge oss tinnitus I filmvärlden dras skottet ut i tid och vi hinner då uppleva allt som finns dolt i transienten vi upplever då ett mer dynamiskt ljud Drar vi en parallell till musik utomhus så upplevs den ofärgad av resonanser, men timbre fattig Inga unplugged musiker eller sångare gillar därför att uppträda utomhus Människan behöver alltså "di tidiga reflexerna " för att kunna uppfatta all den timbre ett akustiskt instrument har det spelar alltså ingen roll hur fantastiskt mycket tidiga reflexer som finns på inspelningen Den länken jag la in till frekvens maskeringen samt när tegelstenen träffar en hårdvägg belyser det hela Det fina i kråksången är att uttnyttjar man hjärnas tröghet med mina nya bredbandiga Wing diffusorer så avmaskerar man transienterna på dess fulla timbre och detaljer det innebär också för hjärnan ett mer dynamiskt ljud (pistolskottet ovan) På köpet klingar lyssningsrummets inverkan av snabbt så inspelningsrummets akustik kan kicka in Rumsradien ökar vilket har det goda med sig att soundstagen breddas och fördjupas (avmaskeringen av transienten avslöjar mer information om inspelningsrummets akustik) och högtalarna försvinner ur ljudbilden än mer Förutom alla de reaktioner jag fått genom åren (lagt ut en del på detta forum) så var det också sporrande att läsa vad Floyd Toole kommit fram till ,det enda felet med de tidiga reflexerna är att de är för få ,samt Linkwitz slutsatser som är spoton vad Audiofilerna (startade med Gurkan och Krelle) samt musikerna hjälpt mig fram till Mina erfarenheter av transientrik återgivning i dämpade rum är tröttande i längden (eller som Art Noxon säger om LEDE rummen = Fatigue sound) samt har tinnitus varning Absorbenterna färgar återgivningen på många sätt då de ej kan återskapa ett reflekterat ljud som liknar direktljudet frekvensmässigt, samt att nivån på reflexerna är för låg för att avmaskera transienterna Hälsningar Matts www.diffusor.com
  24. AWings upplevelser sammanfattar bra mina erfarenheter : Vad det handlar om är att vårda "di tidiga reflexerna " Absorberar man dem med mattor eller andra mjuka absorbenter så lär de inte dyka upp om man sätter in mer absorbtion i rummet Tvärtom så kommer direktljud/ reflekterat ljud än mer att skilja i nivå mellan varandra Sammanfattning av Svanå Akustik - Optimal musikalisk effekt om de bredbandigt liknar direktljudet och koncentreras i intervallet 5-15ms - lysningsrummets reflexer minimeras snabbt vilket optimerar att inspelningsrummets akustik transformeras till lyssningsrummet (Svanå och ortoakustikens kännetecken) - Di tidiga reflexerna ger snabbt "hjärnan en andra chans" under dess musikaliska öppettid ca 5-15ms och därmed avmaskeras * de starka transienter som annars blockerar hjärnans förmåga att höra all den timbre som finns i akustisk musik samt röster - Sätts di tidiga reflexerna in efter 15ms är risken stor att lyssningsrummets senare reflexer är starkare än inspelningrummets - Reflexerna klingar av i det transparanta och ofärgade Spacioussnesss fältet - Reflex ljudfältet med de individuella riktnings informationerna sker från den plats i rummet som i original källan. i.e. inspelnings rummet eller konsertsalen (tvärtemot Lede och RFZ conceptet ) - Rumsradien ökar vilket medför att om högtalaren har jämn powerrespons så upplevs en bredare och mer realistisk soundstage och ofärgad lyssning i Sweetspot - Mjuka absorbenter färgar lyssningen då de skapar obalans i direktljud / reflekterat ljud Detta skapar en smalare ljudbild då hjärnan får svårt att få ihop ljudbilden Prov på Frekvens maskering av starka transienter A tone of greater intensity masks a broader ranger of tones than a tone of less intensity. This is demonstrated on track 29. http://www.ece.uvic.ca/~aupward/p/demos/track29.wav A single tone is played, followed by the same tone and a higher frequency tone. The higher frequency tone is reduced in intensity first by 10 dB, then by steps of 3 dB. The sequence above is repeated twice, the second time increasing the intensity of the single tone by 28 dB. Utdrag från förre LTS ordföranden Thomas Glycks resa från absorbtion till diffusion Previous, insufficient and inadequate acoustics Over the years I have made significant “investments” in music, and in playback hifi-products and systems. The final step in the old order was taken when a living room was covered with absorbing elements on the walls and in the ceiling, all provided by distinguished and recognized acousticians. The idea was to muffle and soften, to deaden signal peaks. During these years I had a dream: Being able to listen to chamber music in my home with a sound acoustic similar to the concert hall, and to baroque organ music with an acoustic similar to the church room However, I came to the conclusion that it would not be possible to get the genuine reproduction qualities I was hoping for. Those levels of acoustics obviously were not within reach in my home. One day I was introduced to Matts Odemalm, Svanå. He was convinced that he could help me, and presented me with a completely different kind of acoustics. We found that the only part of the house that would meet all formal conditons and requirements was my garage. So he said “Let’s transform your garage to the music room you are dreaming about. I will diffuse the sound signals in a systematic way, not absorb them, not reduce them”. And that’s precisely what he did. My garage lost it’s role as family warehouse. It was redesigned and transformed to a music room, by Matts and two carpenters. The new music room is now covered by the Svanå Golden Horns. A third of the shelves otherwise containing all CDs, LPs, Blu-rays etc is (in earheight) occupied with broadband Wing diffusors. Svanå mobile Wing walls were positioned behind the sweetspot (listener’s seats), to capture early (5-15ms) reflections. So, it was possible to reach an acoustic order that would allow music to play completely undisturbed, with all it’s inner dynamics and it’s original richness, after all. I now have a music room that responds, performs and delivers music qualities the way I have always dreamed about. It is furnished and equipped with an MBL system, an omni-directional, multi-channel, high end soundsystem, supplied by Audio Concept. The role of the MBL system is of course significant in achieving these results. The limited size of my garage is now unbelievingly Well overshadowed by an acoustic effect that resembles the one of the concert hall. Friends being musicians and active music lovers confirm that music now played is pure, dynamic and genuine. Some of them discover timbre in their own instruments they never heard before. Music comes alive in all dimensions, with space, intimacy, depth, and with a real-time feeling never experienced before. There is no way I can describe in detail all the appreciation and gratitude I feel for the acoustic solution that was put in place, and the distinguished music qualities that are generated in the new music room every day now. It has to be experienced. Conclusions The only sad thing is that it took me so long to understand that the opportunity was there all these years. I urge every music lover in possession of a garage of normal standard to consider doing the same. An unlimited music richness - hidden in old and new recordings, and acoustically within reach through the Svanå product line - is waiting to be discovered and enjoyed." A highly recognized piano soloist visit a level 3 room Previously engaged by the Stockholm Concert Hall, has listened to a great number of piano records, including those with her own performances, and explains: ' " It is unbelievable and overwhelming that recorded music can be heard, felt and experienced in one’s home as if completely alive. This kind of acoustical solution is a true gift to the sensitive listener". Linkwitz slutsatser belyser ovanstående mycket bra : Utdrag från Linkwitz AES rapport: . Reflections generated by the two loudspeakers should be delayed copies of the direct sound to the listener. The delay should be greater than 6 ms. The high frequency content of the reflections should not be intentionally attenuated. . Under these conditions the direct sound from the loudspeakers dominates perceptually. The room interferes minimally with the spatial, temporal and timbral cues embedded in the direct sound and with the creation of a phantom sound stage between and behind the loudspeakers. Under these conditions the cognitive faculty of the brain is better able to separate the static listening room acoustics from the acoustics embedded in the recording which are presented dynamically by the two loudspeakers. The requirement for full spectral content of the reflections rules out the use of frequency dependent absorbers on the room surfaces. The various commercially available foam or fiberglass panels absorb predominantly higher frequencies only and would color the room reflected sound dynamically to where it no longer can be cognitively separate Hälsningar matts www.diffusor.com
×
×
  • Create New...