SMT

Sten Broman hade säkert lockats att lyssna om han läst detta : ”Det här är musik som inte låter som typisk accordeon/dragspelsmusik. Lyssnaren kommer in i Tuulikkis värld, som är en symbios av människan och naturen” De 5 av 5 stjärnorna som utdelades av Kulturbloggen borde också inspirera för lyssning En förkortad P1 version youtu.be/Qqnj3y9r9Lk Wing teorin bakom inspelningen www.hakode.se/wing/Wing-concept.pdf Finns att köpa här https://www.ginza.se/product/bartosik-tuulikki/tempest-in-a-teapot/572577/

Tuulikki Bartosik uppträdde på Stallet igår och idag kunde vi höra henne spela på sitt unika accordion i Efter 3 (P1) och nämna hur hon hittade skogs akustiken i Petter Berndalens lilla wing bås :-) ttps://sverigesradio.se/avsnitt/1404609?fbclid=IwAR3MGyiBbDye0_ptCihnvcygvFaNNeUhUqj1KCMvNEabwXTTD57ECXm48Mo

Genom musikaliska radarparet Långbacka/Bådagård intervjuas i nya Järna studion där Petter Bärndalen gjorde sina wing/absorbtions inspelningar www.svtplay.se/video/21852826/sverige/sverige-sasong-22-avsnitt-14

Fantastiska statements från Tuulikki Bartosik som i veckan spelat in i Berndalens nya Wing studio Att en världs berömd musiker bygger sin inspelning på detaljer och övertoner som hon ej hört i en studio tidigare (oavsett om den varit utrustad med diffusion eller absorbtion) och nämner skogen som vi båda haft som referens genom alla år är otroligt inspirerande ! "For the first time in my life, I heard the harmonics in my instrument and by hearing them I could bring them into my music making. When I play on my instrument I always sit and try to shape the sound. But when I sit in the Wing bubble , everything falls into place. I connect with my instrument and my inner self when my soul is in contact with what is around. Now I completely relax and stop looking for my sound, because it is so clear that I now have access to the full capacity of my self and my instrument, because I now hear just about every detail, just as if I were in the forest. Except in this studio, this level of detail I have only experienced in my forest in southern Estonia” Tuulikki.Bartosik ”Greetings from the studio! Exciting collaborations and sounds are happening! Good to work with the best! Thank you Matts Odemalm from SMT for solving my forest sound "problem" and Petter Berndalen for creating the best environment with the best microphones for my instrument! I have never before heard overtones from my accordions in indoor environment, only in the deep forests of South-Estonia but thanks to Matts and Petter I can play in the inside forest with loads of overtones ! I will write more about the experience in detail soon”. Tuulikki.Bartosik www.facebook.com/tuulikki.bartosik Ett smakprov från igår där WoJa hade sin första spelning med Tuulikki Bartosik https://www.youtube.com/watch?v=xZ2E5H4Efrw&feature=youtu.be&fbclid=IwAR0i40grkiMycaRwTKX9lmpyzn_wEmK6Q3ZolK6zIn1M2dZXTWKGjHx2M4I

Några kompletterande fakta runt inspelningen För att undvika ”spökhögtalare” och lobing effekter är det normala avståndet till olika varianter av Schröder diffusorer 2-3 ggr lägsta diffuserande våglängd För wingarna skulle det innebära 2-3m Det unika med inspelningen är alltså att mikrofonerna kunde placeras 15-20 cm från modulerna utan att ovanstående problem uppstod De banbrytande fördelarna med ett bredbandigt diffusfält inom smårums akustiken är både högre upplösningen och separation av instrumenten (vilket tydligt framgår av inspelningarna samt de 100 tals SMT referenser från små wing mixrum och lyssnings rum) Energin bevaras vilket skapar en naturlig lyssnings miljö liknande den som hörseln utvecklats i sedan urminnes tider Förklaringen är exponeringen av de maskerings effekter som uppstår pga att Precedence effekten förlängs över 100ms Förenklat kan man säga att hjärnan får en ”extra chans” genom att wing bubblan skapar en bredbandig kopia av direkt ljudet ,vilken i nivå ligger 15-20 dB lägre jämfört med direkt ljudet Ett lyssnings exempel som belyser hjärnans oförmåga att uppfatta korta ljud : A example of masking in the time domain The first forward masking demonstration http://www.ece.uvic.ca/~elec499/2003a/group09/p/demos/track21.wav , plays a masking tone and then a tone that is semitone down with a 100 ms delay in between. Notice that you can hear both tones even though the second tone is decreased in 3 dB increments. The second forward masking demo http://www.ece.uvic.ca/~elec499/2003a/group09/p/demos/track22.wav , plays the same two tones with a time delay of 10 ms. Masking occurs in this demonstration. Det fina i kråksången är att wing bubblans akustik psychoakustiskt flyttas upp i det neutrala Spaciousness fältet Detta innebär att mix/lyssningsrummets akustik inte blandas med inspelningsrummets akustik (tårta på tårta akustik undviks ) utan endast förmedlar inspelningsrummet akustik ,även om den är gjord i Storkyrkan eller i rågåkern Detta sker psykoakustiskt tack vare wingarnas förmåga att i närfältet bredbandigt förlänga EDT i tid till en nivå lika eller strax över T30 Detta förlänger Precedence effekten över 100ms vilket i sin tur medför att mix/lyssnings rummets reflexer förmedlar inspelningsrummets akustik ! Fredrik Thordendals (ex Meshuggah ) nya mix rum är ett perfekt exempel diffusor.com/PDF/EDT-T30.pdf diffusor.com/PDF/Fredrik-H.pdf Fler exempel för de som är intresserade diffusor.com/PDF/Johnny-k-rum.pdf www.gearslutz.com/board/showpost.php?p=9146186&postcount=39 Polär diagram visar tre st V-wingar med mik avstånd 1.6m (std är 5-7m bla pga lobing effekter) diffusor.com//PDF/polar-v-ving-90-grader.pdf

Närfälts inspelning som får Wingarna att bekänna färg Initiativtagare: Petter Berndalen, banbrytande slagverkare (berndalen.se/petter-berndalen/) Samuel Looptok, maestro på liveloopar (www.looptok.com/Undersidor/OmSamuel.htm) Tillsammans har de tagit svensk folkmusik till helt nya nivåer . Till sin studio www.playingwithmusic.se utvecklar Petter för tillfället nya mikrofoner samt sfäriska monitorer utan bafflar tillsammans med mikrofongurun Jörgen Thuresson. "Prototyperna till de nya monitorerna låter bättre än någon annat jag testat förut, jag måste bara få mix bubblan att jobba ihop med monitorerna nu, och testet jag och Samuel gjort visar på att Wingarnas unika närfält diffusion .har alla förutsättningar att passa monitorerna perfekt ” berättar Petter . Det är i Looptoks egna SMT studio i Järna som testet är utfört ”Detta är det första testet av Wingarna vi gjort i min nya studio , berättar Samuel. Nästa test blir med sång ,gärna en hel produktion , med en liknande Wing bubbla ” Mikrofon fakta : Jörgen Thuressons flaggskepp: Thuresson CM402 http://recordinghacks.com/microphones/Thuresson/CM402 https://studio.idg.se/2.1078/1.591148/sa-bygger-svensken-mikrofoner-av-hogsta-klass https://www.idg.se/2.1085/1.569220/kondensatormikrofoner---ljudknap-i-de-hogre-sfarerna De andra två mikrofonerna i videon är en del av ett samarbete mellan Petter Berndalen, Playing With Music Recording Studio & Jörgen Thuresson. Klon på Neumann U47, byggd kring K47-kapseln. Tillverkas i en mycket liten upplaga under arbetsnamnet 47M. Youtube länkar till inspelningarna : Klockan (placerad lite till vänster i ljud bilden ) Cymbaler Petter och Samuels video sammanfattning : It is said that the wing diffusors are designed for broadband diffusion in the near field and take benefit of the early reflections. Described in this pdf: www.hakode.se/wing/Wing-concept.pdf As normally, microphone and listening distance for various broadband Schröder diffusors is 2-3 meters to avoid lobing and combfilter effects. We wanted to try how small "wing diffuser bubble" we could create without experience those negative proximity effects. We managed to place the microphones as close to the wing panels as 15-20cm with retained absence of the negative effects. A surprising and cool thing that got stuck on tape was that the placement of the soundsource in the room, the soundstage, was much more precise with the Wing diffusors compared to the more unclear soundstage that the dry room revealed. As mentioned in the SMT pdf, it seems that lack of early reflections make a sound much more difficult to perceive, as they say, in a landscape covered in snow, rather then how everything becomes much more clear and easy to hear and understand, with the dense early reflections present. In summary, the wing diffusers seem to be an alternative to obtain a high resolution ,seperation and clarity in very small spaces. Testerna publiceras på Petter Berndalens nya youtubekanal, Audio Berndalen.

Love the design of your room although the wings are hard to see !

Kan bara instämma med Gurkans närmast övernaturliga förmåga att framför sig se hur wingarna ska vinklas för bästa tredimensionella och fokuserade ljudbild Vi andra dödliga får använda två medhjälpare som synkront vrider vingarna sakta tills optimal koppling sker till högtalaren Detta beror på vingarnas (för diffusorer ) unikt jämna närfälts polär diagram diffusor.com//PDF/polar-v-ving-90-grader.pdf som ska anpassas till högtalarens mer riktade power respons Ett undantag är omni högtalare typ MBL och Muraudio som ”aktiverar” vingarna perfekt En rad av wingar som täcker alla första vägg reflexerna är ett annat undantag då då psycho akustiskt kopplar till varandra och medför en jämn "wing effekt" oavsett högtalarans power respons (inom rimliga gränser :- ) Gurkans fantastiska hörsel har också varit en stor tillgång vid tester av nya produkter genom åren

Härligt att se någon som släppt mätningar och istället litar på sin egen hörsel ! Det finns flera vägar till att ”tända upp lyssnings rummet” så det blir intressant att följa dina akustiska experiment Själv håller jag Ancient Greek akustik som outstanding https://www.nature.com/news/2007/070319/full/news070319-16.html Den påminner ”spot on” skogs akustiken som jag haft som Wing riktmärke Håller vi kvar vid konsert inspelningar där de tidiga reflexerna ligger till grund för att förflyttas till konsertsalens akustik så finns det utmärkta ”genvägar ” till nirvana tex Stig Carlssons Ortoakustik https://www.carlssonplanet.com/en/ och Bremens Ägghalvor http://www.bremen.se/ Hjärnans alla maskerings effekter gör att man kan plocka bort mer än 90 % av inspelningens information =MP3 gör att man kan även lägga till information genom att tillföra ett diffusfält och förlänga precedence effekten för en högre upplösning Detta gör att Wing konceptet även används till kontroll rum En världs känd musiker/mixare kommentar som gör att jag ställer mig frågan hur långt jag ska gå med upplösningen i kontroll rum ☺ "All ugly that I barely heard in previous recordings is so ugly that I get pissed off !! "

Enklast blir om vi bortser från de lägre frekvenserna och koncentrerar oss på strålgångs akustiken samt endast tittar på högtalarens power respons Psychoakustiskt kan vi då visualisera rums återgivningen från högtalarna med ljus och dess färgningar och reflektioner Högtalarna lyser som två starka lampor som i sin tur lyser upp rummets väggar ,golv och tak Detta sker på ett sätt som motsvarar högtalarens power respons (polär diagram ) Om inte spridningen är jämn frekvensmässigt och rummet är kalt så uppstår bla följande problem - Det bildas ett flertal hot spots i rummet som fungerar som ”spökhögtalare” vilket förvränger ljudbilden - Ljusspektrumet som sprids i rummet skiljer sig ifrån direkt ljusets vilket innebär att Precedence effekten, som ger hjärnan den extra tid som behövs för att exponerar detaljer både i inspelningsrummets akustik och i akustiska instrument , bryts ner - Det reflekterade ljuset är för starkt så det ligger kvar för länge i rummet = ”tårta på tårta ” Optimala förutsättningar för att förflyttas till konserthuset akustik är när lyssnings rummets två strålkastare jämnt lyser upp rummet med miljoner små svaga led lampor med liknande spektrum Ett lysande ☺ exempel är detta MBL/wing rum https://audioconcept.se/musikrum-i-varldsklass/ Här är Precedence effekten optimerad ( över 100ms) vilket gör det möjligt att uppleva Storkyrkans fulla akustik trots att rummet bara är 20 m2 Torra inspelningar levereras torra Reser man sig upp så förvinner magin eftersom öronen då kommer över de endast 80 cm höga vingarna Rundar av med Linkwitz och Toole AES rapport Room reflections misunderstood : . Reflections generated by the two loudspeakers should be delayed copies of the direct sound to the listener. The delay should be greater than 6 ms. The high frequency content of the reflections should not be intentionally attenuated. . Under these conditions the direct sound from the loudspeakers dominates perceptually. The room interferes minimally with the spatial, temporal and timbral cues embedded in the direct sound and with the creation of a phantom sound stage between and behind the loudspeakers. . Under these conditions the cognitive faculty of the brain is better able to separate the static listening room acoustics from the acoustics embedded in the recording which are presented dynamically by the two loudspeakers. The requirement for full spectral content of the reflections rules out the use of frequency dependent absorbers on the room surfaces. The various commercially available foam or fiberglass panels absorb predominantly higher frequencies only and would color the room reflected sound dynamically to where it no longer can be cognitively separated from the direct sound. .The live-end, dead-end room arrangement practice, with loudspeakers at the dead-end and the listener at the live-end, is actually reversed from what the hypothesis requires. The absorbing end of the room is usually not broadband attenuating and increasingly reflects the lower portion of the spectrum. The liveend is often made diffusive which in reality only affects the higher frequencies. Thus the room assumes a peculiar acoustic character through its reflection pattern which cognitively would be difficult to separate from the sonic cues of the recording in the direct loudspeaker signals. Och Tooles slutsatser “Individual reflections, in general, appear to be flattering to both music and speech sounds, and those occurring naturally in small rooms are, if anything, too low in level to have an optimal effect. Indeed, numerous early reflections have a positive cumulative effect on speech intelligibility. From the perspective of sound quality, multiple reflections reduce the effects of comb filtering (good) and enhance our perception of resonances (good for the music, and bad only if the resonances are in the loudspeakers)”. Floyd Toole

Enklast så kan man se en V-vinge som ett vertikalt akustiskt lins system (http://www.jblpro.com/pub/obsolete/Acoustic_Lens_Family1.pdf) som sprider inkommande diskreta reflex 5ms bredbandigt och jämnt i närfältet Det unika polär diagrammet mätt på 3 st V wingar med micken 1,6m ifrån modulerna visar detta : http://diffusor.com//PDF/polar-v-ving-90-grader.pdf Schröder diffusorer mäts normalt på 5 -7m för att få ett hyggligt polär diagram Fint att du tog upp efterklangen då det är en seglivad myt att det skulle bli ”tårta på tårta” då lyssnings rummets diffusfält läggs på inspelningsrummets efterklang Det världsledande psychoakustiska teamet Jamie Angus och David Howard förklarar att så är inte fallet . http://diffusor.com/PDF/angus-howard.pdf Att hjärnan behöver hjälp att höra den fulla timbren i akustiska instrument tillsammans med efterklangen vid inspelnings tillfället , demonstreras denna gång genom att spela upp när en tegelsten slås mot en betong vägg i ett obehandlat rum www.sfu.ca/sonic-studio/handbook/Sound/Reverb_Brick.aiff Den mer dynamiska versionen upplevs då samma fil spelas upp baklänges www.sfu.ca/sonic-studio/handbook/Sound/Reverb_Brick_Reverse.aiff Fördelarna med ett bredbandigt diffusfält är banbrytande jämfört mot de traditionella kontroll rums koncepten som absorberar de tidiga reflexerna (tex lede rum och olika sorters non-environment koncept) några ex -Precedence effekten förlängs över 100ms vilket medför att upplösningen maximeras tack vare att maskerings effekterna minimeras -Diffusfältet (ca -20 dB jämfört mot direkt ljudet ) skapar ingen egen efterklang utan förmedlar istället inspelnings rummets efterklang även om inspelningen är gjord i råg åkern - I en seriös ljud reproduktion av ett direkt ljudfält och ett reflexljudfält så måste reflexljudfältet med de individuella riktnings informationerna ske från den plats i rummet som i original källan. i.e. inspelnings rummet eller konsertsalen. Detta uppfylls med vingarna placerade på första reflexerna men inte i koncept där de tidiga sidoreflexerna absorberas - Headshadow effekten* (dip strax under 2 kHz pga av huvudet ) minimeras vilket också medför en bredare sweetspot - bredbandig jämn EDT (early decay time) i nivå med T30 ger en ökad separation mellan instrumenten samt full koll på ev pålagda reverb vilket underlättar mixningen *Toole and the head shadow combfilter effect: ”By any standards, this is a huge spectral distortion, a serious fault because it affects the featured "talent" in most recordings-the person whose picture is on the album cover. Under what circumstances are we likely to hear it as shown here? Obviously, only when the direct sound from the loudspeakers is the dominant sound arriving at the listener's ears. This is the situation in many recording control rooms and custom home theaters, where special care is taken to attenuate early reflections.* ln normally reflective rooms, reflections that arrive from other directions at different times will help to fill in the spectral hole because there will be no acoustical interference associated with those sounds. Therefore, in normally reflective rooms, this will not be as serious as the curve in Figure 9.7d suggests—a fact confirmed by data from Shirley et al. (2007) in the data shown in Figure 9.7c It is a clearly audible effect. Augspurger (I990) describes how easy it is to hear the effect using 1/3-octave bands of pink noise, observing .1 “distinct null at 2 kHz" (p. 177). Pullki (2001) confirmed that the comb filter was the dominant audible coloration in anechoic listening to amplitude-panned virtual images but that it was lessened by roomreflections.

Härliga skogsbilder Mats och är man intresserad av akustik så är det helt naturligt att tänka på resonanser vid skogs promenader ! Ingen slump att Bobo Stenson tog sig tid att spela in i skogens akustik vilken format vår hörsel www.youtube.com/watch?v=gfvB4QW73lo För ca 35 år sedan hade jag som party trick att smälla ihop två träskor 50m framför en tät granskog på föräldrarnas lantställe Förvåningen var stor av det enormt dynamiska svaret från skogen eftersom ljudet från ”träklappan ” lät som en kort ”smack” transient Förklaringen är att en stark transient (som kan ge oss hörsel skador ) maskerar hjärnans förmåga att uppfatta ljud upp till ca 100ms (forward masking ) Märkligt nog så kan ljud även maskeras bakåt i tiden (backward masking) Nedan kan vi lyssna på en annan form av maskering: http://www.ece.uvic.ca/~elec499/2003a/group09/p/demos/track21.wav Plays a masking tone and then a tone that is semitone down with a 100 ms delay in between. http://www.ece.uvic.ca/~elec499/2003a/group09/p/demos/track22.wav Plays the same two tones as in example one, but here with a time delay of 10 ms. In the first example you can hear both tones and in the second masking occurs. Lennart Nilsson (www.akustik.nu) förklarar fenomenen och varför wing familjen är optimerad i tids domänen : ”Diffusion innebär att en enskild reflex dras ut i tid. Det betyder att ett ljud som kanske bara är 1 ms långt kan bli upp till 5 ms långt med en mycket effektiv diffusor. Man kan ju undra varför det skulle vara en fördel att göra en reflex längre i tid. Det har med hjärnan att göra. Korta ljud har hjärnan svårt att hinna uppfatta eftersom hjärnan är mer än 1000 x långsammare än vad örat är. Av denna anledning kan man få hörselskador trots att man tycker att ljudnivån är obetydlig. En vanlig knallpulverpistol låter inte särskilt mycket men ger trots allt en nivå på över 140 dB” Floyd Toole från “Sound Reproduction”: "Reverberation alone could increase our sensitivity to a medium or low-Q resonance by about 10 dB – which is a huge effect. This latter fact explains why music is so much more satisfying in a reverberant space than outdoors. Timbrally richer because we can hear more of the resonant subtleties, but it also explains why the toughest test for loudspeaker accuracy is in a room with some reflections, and why headphones (which have no added reflections) have an inherent advantage, and can sound acceptable when measurements indicate that there really are resonant problems. Killing all early reflections with absorbers not only changes imaging, it also makes loudspeakers with poorly controlled directivity sound better. All interesting stuff for audio folk.” Nigel Jopson chefredaktör på Resolution Magazine besökte några av Ingemar Olssons (www.audiolab.se) designade wing rum i Stockholm Besöket resulterade i två sidor i magasinet där de som är intresserade kan ta del av fortsättningen på ”skogs akustiken ” diffusor.com/PDF/170515_Resolution_Mag.pdf

Träets klang är verkligen ett fascinerande ämne då det också kopplar till skogen där vår hörsel är utvecklad Trevor Cox tar upp mystiken runt Stradivarius där densiteten visar sig spela en stor roll Enligt forskningen så användes bla träd som utsatts för den ”lilla istiden ” mellan 1645-1715 acousticengineering.wordpress.com/2016/12/20/scientists-are-trying-to-uncover-what-makes-stradivarius-violins-special-but-are-they-wasting-their-time Förvånande att Cox inte underkänner det psychoakustiskt okunniga blindtestet som nämns i bloggen Ska man ge hjärnan en chans att höra den fulla timbren i akustiska instrument så måste man göra detta i ett bredbandigt diffus fält där rums resonanserna ej maskerar övre registren Detta gäller förstås också vid utvärdering av högtalare vilket den gode Leif insåg tidigt Floyd Toole’s bok ”Sound Reproduction” "Reverberation alone could increase our sensitivity to a medium or low-Q resonance by about 10 dB - a huge effect. This latter fact explains why music is so much more satisfying in a reverberant space than outdoors - timbrally richer because we can hear more of the resonant subtleties. It also explains why the toughest test for loudspeaker accuracy is in a room with some reflections, and why headphones (which have no added reflections) have an inherent advantage, and can sound acceptable when measurements indicate that there really are resonant problems. Killing all early reflections with absorbers not only changes imaging, it also makes loudspeakers with poorly controlled directivity sound better. All interesting stuff for audio folk.” Hörselns koppling och inspiration från Svanå skogen fick jag chansen att förklara efter att Resolutions chefredaktör besökte några Wing installationer i Stockholm Han gav mig på stående fot två sidor i magasinets maj nr: diffusor.com/PDF/170515_Resolution_Mag.pdf Sommar hälsningar Matts

Elbilarnas kommande EU motor ljud utvärderas i Scanias högupplösta WIng /Varitune studio ! http://www.svtplay.se/klipp/11130477/framtidens-trafikljud-tar-form--rymdfarkosten-bast www.diffusor.com

Takbilden i HT rummet visar på det huvudsakliga syftet med bubbelmodulerna då de var tänkta som ett alternativ till mjukskivorna i någon form av nedpendlade tak Naturligtvis så kan modulerna täckas med akustiskt transparant tyg om så önskas I HT rummen dominerar den svarta modulen med konkava sidan ner Ledbelysning i varje grop skapar en imponerande stjänhimmel om så önskas Ljud upplevelsen överlåter jag som vanligt till de som lyssnat Här ser vi de svarta modulerna från lagret i Älvsjö Bubbelsidan upp gick snabbt hem hos Heavy Metal musiker AD 20 panel tak (kan fås vågformat) samt den nya Wing/Varitune väggen som ersätter bla V-6 och jobbar från 16 Hz http://www.whatsbestforum.com/showthread.p...-%28SMT%29-room Wing hälsningar Matts