Jump to content

Anders65

Branschmedlem
  • Posts

    669
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    13

Reputation Activity

  1. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Det börjar närma sig verkligheten...  Visserligen en CAD-modell men det mesta av materialet finns. Hoppas få mönsterkorten till helgen :-)
    Man ser AC/DC omvandlarna och batteripacket  i lådan. Har haft en del problem med att få över 3D formatet på kretskortet (mesh) till solidmodell som går att jobba med i mekanik CADen. Så trist att gratisversionen av Designspark PCB inte stödjer export i IGES eller STEP-format. Tillägget för detta är hutlöst dyrt = inget alternativ. Får se hur jag löser det. Skulle vilja ha in kretskorten och kabeldragningen i 3D-modellen. Men verkligheten kanske hinner före..
     
     
  2. Like
    Anders65 reacted to MatsT in Från linjesignal till musikalitet   
    Nej, jag har bara byggt ihop den. Det är byggt med LM3886 och det som avviker från en sådan i original är ett motstånd mellan minusutgången till jord (jag har för mig att jag har 0.15  ohm) och sedan valbar motkopplingstyp via en potentiometer på 100k (har jag för mig) som har en ände till strömmotkopplingen och den andra änden till spänningsåterkopplingen som kopplats loss från kortet och i den punkten sätts mittuttaget på potentiometern. Det extra motståndet ska väljas så att förstärkningen blir samma för båda återkopplingsslingorna för en vald impedans som lämpligtvis är 6-8 ohm eller något sådant.
     
  3. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Jo tröghet är nog ett bra sätt att se på det. Ju mer precist förstärkaren hanterar signalen i tidsdomänen desto mer verklighetsnära transienter och mikrodetaljer borde man kunna återge om högtalaren har förmågan att återskapa dessa i rummet. Jag är nog av den åsikten att förstärkaren bör göra sitt bästa för att inte skapa tidsmässig distortion. Mitt resonemang är att vi är förhållandevis känsliga för tidsmässig information. Och har man tappat den i förstärkaren är den informationen borta för evigt. Men sedan uppstår nästa fråga hur man överför informationen i signalen till högtalaren på ett bra sätt. Vissa menar att dämpfaktorn ska vara hög medan andra menar att det är bättre att matcha den mot högtalarens impedans. Om man ska matcha mot högtalares impedans ser jag ett fundamentalt problem på grund av det jag kallade transient impedans. Med en låg dämpfaktor kan man ju inte återskapa transienter på ett verklighetsnära sätt. Å andra sidan kanske högtalaren samverkar med rummet på ett mer naturligt sätt om dämpfaktorn inte är för hög? Man kan fundera på om och i så fall hur rummets efterklang och  dämpfaktorn samverkar till upplevelsen. Är det ens relevant att diskutera dessa aspekter i samma kontext? Om det är relevant så blir förstås även frekvensberoendet en del i ekvationen.
  4. Like
    Anders65 reacted to MatsT in Från linjesignal till musikalitet   
    Det går utmärkt om man styr med strömmen som ju är det som driver högtalarelementen men högtalare brukar vara gjorda för spänningsdrivning och då beror det på vad högtalartillverkaren använt för utgångsimpedans vid konstruktionen?
     
    Att vi är känsliga för fel i tiden håller jag med om och förstärkare ska i vart fall inte ge tids-distorsion och störst risk för att få den är förmodligen hög global motkoppling runt en långsam förstärkare och med "knepig" last. Att "trolla bort" inverkan av lasten på utgångsimpedansen med hjälp av kompenserings-motkoppling som du är inne på är kanske en väg framåt men det är mycket som ska samverka på rätt sätt.
  5. Like
    Anders65 reacted to calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Jag tycker det påminner om något jag skulle kalla tröghet.
    Man vinner en mer lättfotad krets som hinner med att sortera högupplöst signal både i amplitud och tid (dynamik och mikrodetaljer).
    Man kan förlora stabilitet och fundament. Ungefär som ett kraftnät som saknar svängmassa.
     
    Vi hade liknande diskussioner med sutar med olika omsättning, och även med högtalare.
     
  6. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Det vore intressant att kunna slå på/av feedback, men dels måste man justera om på flera punkter och dels påverkas övertonerna. Helst skulle jag vilja se om det går att höra någon skillnad när det gäller transienta egenskaper med respektive utan feedback. Men jag tror det får bli A-B testning så småningom.
     
  7. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag förstår dina vibbar. Det finns många "oseriösa" plugins i den domänen. Det var ett första test för min del. Jag har släppt den delen då det program jag hittade idag befinner sig på en mycket bättre nivå. Baseras på intressanta forskningsresultat från 2005.
     
    Jo, jag ligger kvar i tanken att jag vill ha en justerbar och jämt fallande distribution av övertoner. Den H2-lösning jag gjorde i försteget balanserade upp jämna övertoner så att ex tredje övertonen inte skulle vara dominerande. Den sista tiden har jag börjat läsa lite kring intermodulation, IP2, IP3 mm eftersom alla de produkter som skapas av intermodulation är oönskade. Det är en tydlig skillnad till harmoniska övertoner man landar i en annan diskussion. Men av en händelse fick jag se en ganska ny metod där mjukvara (ej VST plugin) håller på att utvecklas. Jag tror att konceptet Difference Level (Df) kan ha en ganska stor potential. Ett nya sätt att koppla upplevd distortion till en mätmetod. Kanske inte i första hand ett designverktyg, men för att kunna jämföra olika produkter och olika typer av lösnnigar, talkodare, ljukodning mm.
  8. Like
    Anders65 reacted to AlfaGTV in HEM 2020   
    Jag hoppas några fotat mera än vad gjort idag! Och kan tänka sig post några bilder? @P-pan kanske?
    Idag har jag skummat några rum, både på Sheraton och på Kapitel 8 eller vad det kallas. 
    Har inte hört nåt som låtit direkt illa, men kanske inga "himlastormande" upplevelser heller?

    PL Audio: Focal Sopra, Pass och dCS (Vivaldi+Network Bridge)
    Trevligt och högupplöst, lite materialkänsligt kanske men London Grammar med Wicked Game funkade kanon! (Hannah Reid funkar för mig i de flesta fall ?)
  9. Like
    Anders65 reacted to PKS in Från linjesignal till musikalitet   
    Det är jättelätt att göra. Jag har själv byggt en rigg med ett ljudkort från Beringer, totalkostnad runt 300 kr. Men om du använder ljudkortet som utgångskälla borde du använda ett motstånd med högre ohm, ca 600-1000 ohm. Det finns en beskrivning av detta på REWs hemsida: https://www.roomeqwizard.com/help/help_en-GB/html/impedancemeasurement.html 
  10. Like
    Anders65 reacted to calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    För att inledningsvis inte göra det för komplicerat kan man titta på endast en driver.
    Det borde räcka för att se hur förstärkaren beter sig nära fs och i driverns övre register.
    Här är RAMP förstärkaren, och det är därefter data för en Scan-Speak 22W/8534G00 som sitter i öppen baffel:
     
     
     
     

     
     
     
    Det är en 8.5" mellanbas med fs=30Hz och känslighet 89 dB @ 2.83 V.
     
     
     
  11. Like
    Anders65 got a reaction from MatsT in Från linjesignal till musikalitet   
    Nu kommer en bild med respektive utan PCF. Kurvorna har tyvärr samma färg men det syns nog ändå. Lasten är 1mH i serie med 50uF.

    Ett  blockschema över designen.

     
  12. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Nu kommer en bild med respektive utan PCF. Kurvorna har tyvärr samma färg men det syns nog ändå. Lasten är 1mH i serie med 50uF.

    Ett  blockschema över designen.

     
  13. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Rätt balanserad blir effekten exakt som du skriver. Man dämpar oscillering från back-EMF. Jo, man ska vara försiktig med positiv feedback... Jag använder dock lite liknande feedback-teknik för H2. Dock inte strömåterkoppling i det fallet. 
     
    Simuleringarna med en fyrkantvåg genom förstärkaren och en last som självsvänger visar att dämpningen av oscillationen blir fantastisk bra jämför med en traditionell lösning. Jag får en väldigt fin fyrkantvåg till högtalaren som är i princip oberoende av "hur lasten ser ut". Jag ska se om jag kan lägga upp någon bild på hur det ser ut.
     
    Har lagt en del tid för distorsionstråden för att skapa några musikfiler med resp. utan pålagd harmonisk distorsion. Nu har jag äntligen vettiga plugins på plats så att jag kan styra och verifiera övertonerna bra. Klart om ett par dagar hoppas jag :-) 
  14. Like
    Anders65 got a reaction from byZan in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag är verkligen inget vidare kunnig på mixning, men här skapas ofta ett signifikant problem genom kompression. Andra som skriver här är säkert mycket bättre på området än jag, men jag tycker är en tragisk historia som bör lyftas fram. Producenter och säkert många andra har genom åren drivit på en höjning av ljudnivån med hjälp av mer och mer kompression. En mängd olika typer av kompression som används. Dessa påverkar tyvärr inte bara det dynamiska omfånget utan skapar även sidoeffekter som kan påverka mikrodynamik och transienter. Även om distributionen av övertoner inte påverkats så gör kompressionen att instrument inte låter naturligt. Tyvärr är det ju så att har man en gång "förstört" materialet i mixningen så går det inte att återställa.
     
    Detsamma gäller en förstärkares bidrag till distorsion. Bidraget som ges av dess övertoner är något man får med sig hela vägen till lyssnaren. Naturligt distribuerade övertoner från förstärkaren verkar bidra till en mer musikalisk upplevelse. Beror det på att klangen som ges av instrumentet höjs upp i nivå genom förstärkarens bidrag av övertoner. Jag ser ingen annan logisk förklaring. Klangen blir tydligare utan att den förändras och då upplever vi återgivningen som mer musikaliskt. Jag har inte hittat något skrivet kring detta så är detta ett rimligt resonemang?
     
    Har man väl fått med sig en naturlig klang genom signalvägen så blir de förstås upp till högtalarnas akustiska koppling, spridningsförmåga mm att i samspel med rummet att återskapa upplevelsen. Jag delar uppfattningen att ett bredbandigt diffusfält och efterklangen i rummet är viktiga delar. 
  15. Like
    Anders65 reacted to Bebop in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Vi (jag) är kanske inne på lite OT nu men samtidigt är det inte fel att lyfta fram alla dessa erbarmliga mixningar och mastringar som förstört så många inspelningar. Mot dessa hjälper inga förstärkare i världen. Jag läste en artikel någonstans av en recensent som är lika irriterad som jag över den svartmålning som ofta sker i svepande ordalag om allt som är digitalt inspelad istället för att inrikta kritiken på dåliga arbeten. Denne gick till skarpt angrepp mot Absolut Sound som prisade en förstärkares dynamiska förmåga och återgivning av mikrodetaljer. Som referens hade det använts söndermastrade cd-album med DR-koder kring 8-9. 
  16. Like
    Anders65 got a reaction from Bebop in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag är verkligen inget vidare kunnig på mixning, men här skapas ofta ett signifikant problem genom kompression. Andra som skriver här är säkert mycket bättre på området än jag, men jag tycker är en tragisk historia som bör lyftas fram. Producenter och säkert många andra har genom åren drivit på en höjning av ljudnivån med hjälp av mer och mer kompression. En mängd olika typer av kompression som används. Dessa påverkar tyvärr inte bara det dynamiska omfånget utan skapar även sidoeffekter som kan påverka mikrodynamik och transienter. Även om distributionen av övertoner inte påverkats så gör kompressionen att instrument inte låter naturligt. Tyvärr är det ju så att har man en gång "förstört" materialet i mixningen så går det inte att återställa.
     
    Detsamma gäller en förstärkares bidrag till distorsion. Bidraget som ges av dess övertoner är något man får med sig hela vägen till lyssnaren. Naturligt distribuerade övertoner från förstärkaren verkar bidra till en mer musikalisk upplevelse. Beror det på att klangen som ges av instrumentet höjs upp i nivå genom förstärkarens bidrag av övertoner. Jag ser ingen annan logisk förklaring. Klangen blir tydligare utan att den förändras och då upplever vi återgivningen som mer musikaliskt. Jag har inte hittat något skrivet kring detta så är detta ett rimligt resonemang?
     
    Har man väl fått med sig en naturlig klang genom signalvägen så blir de förstås upp till högtalarnas akustiska koppling, spridningsförmåga mm att i samspel med rummet att återskapa upplevelsen. Jag delar uppfattningen att ett bredbandigt diffusfält och efterklangen i rummet är viktiga delar. 
  17. Like
    Anders65 got a reaction from calm in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag är verkligen inget vidare kunnig på mixning, men här skapas ofta ett signifikant problem genom kompression. Andra som skriver här är säkert mycket bättre på området än jag, men jag tycker är en tragisk historia som bör lyftas fram. Producenter och säkert många andra har genom åren drivit på en höjning av ljudnivån med hjälp av mer och mer kompression. En mängd olika typer av kompression som används. Dessa påverkar tyvärr inte bara det dynamiska omfånget utan skapar även sidoeffekter som kan påverka mikrodynamik och transienter. Även om distributionen av övertoner inte påverkats så gör kompressionen att instrument inte låter naturligt. Tyvärr är det ju så att har man en gång "förstört" materialet i mixningen så går det inte att återställa.
     
    Detsamma gäller en förstärkares bidrag till distorsion. Bidraget som ges av dess övertoner är något man får med sig hela vägen till lyssnaren. Naturligt distribuerade övertoner från förstärkaren verkar bidra till en mer musikalisk upplevelse. Beror det på att klangen som ges av instrumentet höjs upp i nivå genom förstärkarens bidrag av övertoner. Jag ser ingen annan logisk förklaring. Klangen blir tydligare utan att den förändras och då upplever vi återgivningen som mer musikaliskt. Jag har inte hittat något skrivet kring detta så är detta ett rimligt resonemang?
     
    Har man väl fått med sig en naturlig klang genom signalvägen så blir de förstås upp till högtalarnas akustiska koppling, spridningsförmåga mm att i samspel med rummet att återskapa upplevelsen. Jag delar uppfattningen att ett bredbandigt diffusfält och efterklangen i rummet är viktiga delar. 
  18. Like
    Anders65 reacted to MatsT in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag fick själv en spark i riktningen mot jämnt fallande distorsionskomponenter efter att ha läst Jean Hiraga's bok "Rörförstärkare" och jag hittade en länk till Troels Gravesen där han bygger en förstärkare baserad på ett schema från Triode Dick (som har många skojiga projekt). http://www.troelsgravesen.dk/300B.htm
     
    En bit ned i artikeln finns en distorsionsmätning och den visar en typisk fördelning för en 300B-förstärkare i single-end. Det är den fördelningen Jean Hiraga förespråkar och menar är ideal.
     

     
    Jag hittade också en länk med intressanta diskussioner om ämnet. Musicality and Distortion: A Conversation
     
    Jag tycker egentligen att det räcker med den här typen av mätning av övertonsspektra och saknar inte ett entydigt mått (av typen THD eller motsvarande) för att försöka förklara hur distorsionen påverkar lyssningsmässigt.
  19. Like
    Anders65 reacted to MatsT in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Jag ska försöka kommentera ovanstående också men det är inte helt enkelt att göra det kortfattat.
     
    Att bredbandigt diffusfält är viktigt vid framförandet och även vid inspelning håller säkert många med om. Det är det som gör att instrumentljudet "bär" och en (av flera) orsak till vikten att få med rumsljuden är att akustiska instrument sprider ljudet ojämnt. För att få med den fulla instrumentklangen måste den samlas ihop på ett acceptabelt sätt. I mina öron låter det rent av omusikaliskt när inspelning av akustiska instrument skett i för torr akustik. När det gäller uppspelning råder det inte samma enighet om vikten av rumspåverkan men jag tycker att den behövs för att skapa "naturlighet" och samma princip om "bredbandigt diffusfält" gäller för mig. Det är lite på samma sätt som med onaturligt viktade övertoner att det på något sätt kan inverka negativt på instrumentklangen (inkluderar inspelat rum) om akustiken är onaturligt viktad i olika riktningar.
     
  20. Like
    Anders65 got a reaction from Apexorca in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Tänkte resonera lite kring harmonisk distorsion och exkluderar för tillfället intermodulationsdistorsion och transient distorsion. Idag används ju THD vid 1kHz som ett mått på en förstärkares distorsion. Det jag tror vi kan vara ganska överens om är att kopplingen mellan den siffran och hur ljudet kommer att upplevas är väldigt svag. All forskning och tester säger i princip samma sak. Mot bakgrund av det jag läst och egna lyssningar så är jag mycket mer intresserad av distributionen av övertonerna och förhållandet mellan udda och jämna övertoner. 
     
    Det finns forskning (Daniel H. Cheever, 2001) som pekar på att distributionen av övertoner bör följa samma kurva som  den distorsion som skapas av vår hörsel/hjärna när vi hör toner. Tester har visat att om distributionen av övertonerna följer den kurvan så hör vi inte den. Men om distributionen skiljer sig hör vi övertonerna som nya toner. Ett av de stora problemen relaterat till distributionen är negativ feedback (ursäkta att jag använder engelska uttryck ibland, men jag tycker det är enklare). Negativ feedback ger en helt annan distributionskurva eftersom lägre ordningens övertoner reduceras kraftigt medan högre ordningens övertoner till och med kan öka. Detta är tvärt emot vad denna forskning visar att man bör göra.
     
    Men negativ feedback ger potentiellt mycket låg total harmonisk distorsion - THD. Ett ytterligare problem som potentiellt skapas med negativ återkoppling är att högre ordningens övertoner inte maskas bort av vår hörsel.
     
    Det jag gjorde med min så kallade H2-funktion i försteget var att införa positiv återkoppling. Detta skapade en distribution av övertoner som ligger mycket närmare hörselkurvan (om vi kallar den så) än den "transparenta" signalvägen utan H2 och rörsteg. Jag ligger på 0,0004% distorsion med den transparenta signalvägen. Men låter den bättre än H2 med 0,5% THD? Nej, inte alls. Tvärt om.  Men intressant är ju att om man har ett steg med väldigt hög open loop förstärkning och därmed mycket negativ feedback så kan man justera distributionen av övertonerna med ett steg som har positiv feedback. Kanske inte så smart eller bra lösning, men det fungerar bra för lyssningstester i alla fall.  
     
    Sen har vi ett annat problem som inte heller adresseras med THD. Det är förhållandet mellan distributionen av udda respektive jämna övertoner. Jag tror att både den och hur nära man ligger "hörselkurvans" distribution spelar avgörande roll för vad vi tycker låter bra. Det låter nog som jag vill kasta THD i papperskorgen - och ja, det stämmer verkligen. Kanske inte THD med 10kHz eller 20kHz grundton dock, men det är en annan historia...
  21. Like
    Anders65 got a reaction from Apexorca in Vägen från mätning av distorsion till musikalitet   
    Hej,
    Jag fick inspiration från Bebop att skapa en ny tråd kring mätningar för att inte blanda olika ämnen i samma tråd. Bra kommentar! Mätmetoder kring ljud och akustik är även det ett område som jag  måste skära lite i för att i diskussion kunna komma ner till ett tillräckligt djup, som sedan förhoppningsvis kan leda till något steg framåt i riktning mot musikalitet.
     
    Vad menar jag då med musikalitet? För mig handlar det om upplevelsen att komma så nära känslan av riktiga akustiska instrument eller sångröster som möjligt inom de ramar man har för att återskapa det som spelades in en gång i tiden. Alla vet vi att det är ett svårt område av många skäl. Lyssnaren inte vet hur det lät vid inspelningstillfället. Det är väldigt många parametrar som påverkar och inte minst samverkar med varandra. Hur rummet och högtalarna samverkar är kanske den största och tydligaste samverkansfaktorn. Men det beror förstås på... Som väldigt mycket inom denna värld blir svaret - det beror på. Jag har fått en känsla av att Ingvar Öhman, en av våra gurus i landet i området ofta svarar - det beror på. Och visst gör det det. Men jag vill bryta ner problem för att reducera komplexitet. Därför tar jag bort många delar från denna tråd och fokuserar bara på den analog signalvägen efter DAC/skivspelare fram till högtalaren. Vilket i och för sig kanske ändå är väl brett. Men vi får se. 

    Jag har som ett an mina fritidsintressen att konstruera olika lösningar för den analoga signalbehandlingen. Jag utger mig inte alls för att vara någon expert, men jag vill lära mig hela tiden och testa nya och ofta egna lösningar eller kombinationer av principer som jag kanske inte sett kombineras. I konstruktionsarbetet blir simuleringar en stor och central del. jag använder MicroCap 12. Ett verktyg som är gratis numera och som jag verkligen gillar. Sen jobbar jag med CAD-verktygen Designspark för schemor och mönsterkort. Även det gratis, enkelt och riktigt bra för denna typ av kretskort som vanligen har 2-4 lager. Mönsterkorten låter jag tillverkas i Kina, men montering av både hål- och ytmonterade komponenter gör jag själv. Klara ner till 0603 och finepitch men inte BGA-kapslar. Jag har en Rohde & Schwarz ULP16 audioanalysator som mitt huvudverktyg för mätningar. Om det är väl här någonstans jag ser de större utmaningarna. Dels är jag ingen expert på mätningar, men jag får ändå en allt tydligare bild, genom mina egna konstruktioner att avståndet mellan mätning och upplevelsen är stort. En del av utmaningen ligger förstås i tolkningen av mätresultat, men även att jag inte hittar bra mätmetoder för det jag vill se.
     
    Mätningar ger en grund att stå på men sen handlar det idag mycket om designprinciper, ett iterativt arbete och inte minst erfarenheter för att navigera i riktning mot målet. Jag tror ingen än har lyckats svara fullt ut på frågan vilka mätningar förklarar varför många inklusive jag själv tycker om ljudet från bra rörsteg. Visst har det med distorsion och övertoner att göra. Men hur kritiska är olika mätbara egenskaper? Vad borde vi fokusera på mest? Själv tror jag det handlar om kombinationen av övertoner tillsammans med transienta egenskaper. Övertoner är ju vardagsmat (även om det behöver diskuteras mer i termer om upplevelse) men att mäta relevanta transienta egenskaper... Jag vet egentligen inte alls hur man borde göra detta. Det finns något som vissa kallar minnes-distorsion (Lavardin) eller lite tydligare termiska fördröjningseffekter i transistorer. Ett sätt att hantera den aspekten i konstruktioner är att hålla effekten i transistorer i signalvägen så konstant som möjlig. Lätt att simulera, men hur mäter man detta som ett exempel?
     
    Jag har själv tagit fram ett försteg (eller håller på..) som bland annat syftar till att öka min förståelse kring detta. Jag har i det försteget möjlighet att välja signalväg för olika klang. Transparent, rörsteg eller rörsteg med H2-distorsion som jag kallat det. Jag gjorde detta efter att ha läst en del om vad Nelson Pass gjort och hur han resonerar, men jag gjorde en helt annan teknisk lösning.
     
     
  22. Like
    Anders65 got a reaction from Bebop in Från linjesignal till musikalitet   
    Verkligen intressant!
     
    Jag gör en diskret uppbyggd förstärkare helt baserad på JFET och Mosfet-transistorer i aktiva delar. Genom att jag har minimerat antalet aktiva komponenter i signalvägen så har jag kunna välja dessa enbart på prestanda utan hänsyn till kostnad. Min lösning för justerbar dämpfaktor baseras på en justerbar positiv strömåterkoppling och inte justering av negativ feedback. Har ännu inte sett någon annan med den lösningen. Ska bli intressant att se hur karaktären på ljudet påverkas av dämpfaktorn. Sen skulle jag tro att effekten av justerbar dämpfaktor till rätt stor del beror på högtalarens egenskaper.
     
    Är nu i slutfasen av simuleringar och scheman - 90% klart ;-)
  23. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Dags att presentera lite kring strömförsörjningen. Jag var inne på en traditionell lösning med en toroid transformator på ungefär 250VA och ett gäng 47000uF kondensatorer. Men det är ju inget speciellt med det... jag har i andra sammanhang jobbat rätt mycket med olika batteriteknologier, så det vore mycket roligare att bygga in ett antal Li-Ion celler att strömförsörja slutsteget. Lösningen blir totalt 20st Li-Ion celler samt inbyggd laddfunktion och balansering mellan cellerna. Kraftpaketet kommer kunna leverera 1,4kW med en impedans vid 1kHz på ca 0.15 Ohm. Tillsammans med PCF borde jag kunna nå en helt platt effektkub vid 2-8ohm. Steget kommer kunna köras off-line ett tag på bara intern strömförsörjning om man vill. Blir tyvärr lite dyrare än traditionell lösning men rätt extrem prestanda å andra sidan :-)
     
    En kul effekt blir att man kan koppla steget till en timer som är på 3-5 timmar varje natt och då laddar upp batteeipaketet. Eftersom jag har så mycket energi att tillgå så borde man kunna spela hela kvällen (lite svårt att veta hur länge dock) på egen strömförsörjning. Då slipper man alla typ av störningar från transformator o regulatorer samtidigt som man får mycket mer stabilitet o kraft jämfört med vanliga lösningar.
  24. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Hej!
    Tack 
    Min tanke är så här... Verkligheten är som vanligt lite mer komplex än man tror vid en första anblick.
     
    Detta gäller även dämpfaktorn. Man måste vara medveten om att dämpfaktorn bara är ett mått som motsvarar utstegets resistiva impedans. Dämpfaktorn i sig säger inget om förstärkarens förmåga att hantera induktiva eller kapacitiva laster, vilket är ett betydande problem när man pratar om detta. Det är viktigt att inse detta då högtalare inte är rent resistiva laster för förstärkare. Men om man för ett ögonblick bortser ifrån den aspekten och bara tittar på problemet rent resistivt så skulle jag helst vilja att utsteget har samma dämpfaktor som användes då högtalarna konstruerades. Det är en av anledningarna till jag vill ha en justerbar dämpfaktor. Men ur andra aspekter vill jag ha en oändlig dämpfaktor. Jag har gjort simuleringar med laster som bara består av en ideal induktans i serie med en kondensator och sett att lösningen för PCF även ger en mycket, mycket högre dämpfaktor vid induktiva och kapacitiva laster än "normala" förstärkarsteg som saknar strömåterkoppling. Jag har i min lösning tre olika typer av positiva och negativa feedbackloopar vilket gör det hela lite lurigt. Men detta blir ett krav för att kunna få de egenskaper jag vill ha som i nära oändlig dämpfaktor vid komplexa laster.
     
    I de allra flesta förstärkare har man bara en enkel global negativ återkoppling. Ibland kompletterat med någon lokal negativ återkoppling. Lite förenklat använder man dessa återkopplingar för att minimera THD. Jag tänker annorlunda när det gäller distorsion. Jag tycker det finns mycket bättre parametrar att optimera en förstärkare mot än THD. 
     
    Hoppas det reder ut saken lite och inte rör till det för mycket.
     
  25. Like
    Anders65 got a reaction from calle_jr in Från linjesignal till musikalitet   
    Hej!
     
    Den här tråden handlar om att skapa ett slutsteg med några unika egenskaper. Ytterligare ett förstärkarprojekt låter nog inte så intressant... Det finns ju redan så många riktigt bra produkter och efter mer än 100 år måste väl ändå allt vara provat?
     
    Lavardin IS som jag har i min setup just nu är en annorlunda konstruktion och som låter musikglädjen blomma ut genom elektroniken och högtalarna. Visst har den sina begränsningar, men jag är ändå imponerad av den ur ett musikaliskt perspektiv. Med denna Lavardin så började jag snart läsa på - vad det är för speciellt med denna förstärkare? Vad har man för konstruktionslösningar som skapar denna känsla av musikalitet? Den är konstruerad kring bipolära transistorer, men många tycker att den har en karaktär av en bättre rörförstärkare. Jag är en av dem.
     
    Efter mycket grävande finns en särskiljande egenskap mot andra förstärkare med BJT´s i signalvägen. Det finns flera, men jag fastnade för en specifik.  Lavardin har hanterat problemet med vad de kallar minnesdistorsion - eller en term som jag gillar bättre - termodynamisk distorsion. Jag läste in vad som skrivits om detta och hur man kan hantera det. Min slutsats är att det finns två vägar att gå. Antingen går man Lavardin's väg eller så använder man bara JFET/MOSFET i signalvägen. Lavardin's väg innebär, som jag förstått det att, säkerställa konstant effektutveckling som transistorer i ingångssteg och VAS oberoende av nivå på insignalen. Men jag föll för den alternativa vägen med JFET/MOSFET. Dels är den enklare och dels ser jag Nelson Pass som en av mina största inspirationskällor. Han har gjort en del riktigt snygga lösningar med JFET/MOSFET som jag inspirerats av. Men jag vill inte kopiera andras lösningar, utan vidareutveckla. Därför blir detta något nytt som ingen gjort förut. Att göra det någon annan gjort är inte min grej.
     
    Några egenskaper slutsteget kommer att ha:
    Justerbar nivå på jämna övertoner (samma konstruktion som försteget jag gjorde tidigare för justering av H2). Syftet är att kunna justera karaktären på slutsteget genom att justera förhållandet mellan jämna och udda övertoner. Justerbar dämpfaktor. Syftet är att kunna anpassa steget mot olika högtalare. Jag kommer kanske skriva mer senare om varför jag vill ha den funktionen och varför jag tycker detta är centralt. Men det görs med justerbar PCF (Positive Current Feedback) enligt blockschemat nedan. Med detta kan jag ha möjlighet att nå oändlig dämpfaktor och hantera induktiva och kapacitiva laster (högtalare) på ett fantastiskt bra sätt. Har kört rätt mycket simuleringar kring detta med ett flertal olika testsignaler och provocerande laster. Jag har förresten bytt simuleringsprogram igen... Kör nu Superspice. Har precis vad jag behöver för detta projekt - och gratis :-)  Kan rekommenderas, även om det tyvärr finns en del buggar. Endast JFET och MOSFET i signalvägen. Laterala MOSFET i utsteget (klass AB) och P-kanals JFET i ingångssteget. En MOSFET i VAS-steget som körs i klass A. Just nu siktar jag på ca 80W/kanal i 8 ohm. Ser ut att landa på ca 20-30V/us i slewrate vilket jag tror borde vara tillräckligt.   
    Det jag jobbar mest på nu är termisk stabilitet och optimeringar. Jag funderar även på om jag ska addera volymkontroll och kanske ha två-tre ingångar? (integrerad förstärkare) Tankar kring det?
     
    Kom gärna med frågor, funderingar och idéer kring detta projekt  
     
    - Tidplan? 2020
    - Ska jag göra fler ex? Kanske.
     
×
×
  • Create New...