Jump to content

MatsT

Medlem+
  • Posts

    2 257
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    59

Everything posted by MatsT

  1. Han var inne på det i videon från Shunyata-besöket. Det finns den vanliga jorden som kan skapa jordloopar och olämpliga strömmar i DC-jord. De extra-jordningar som nu har blivit populära är ett slags AC-jord som ska ta ner högfrekvensstörningar och skapa en ny jord-referens för dem. Högfrekvensstörningar hörs inte när ingen musik spelas utan yttrar sig i modulationsbrus som överlagras på musiksignalen. Hur känslig apparaturen är för det varierar säkert en hel del och därmed även hur hörbara förbättringar man kan få. Själva AC-jordningen känns ganska vettig för mig men ibland verkar det gå till överdrift när det gäller materialval i kablage och annat för det systemet - i alla fall om ni frågar mig.
  2. Här blev det några dagars stopp i den här tråden och det är kanske symboliskt. När högtalarna väl är valda och uppställda något sånär vettigt i ett passande rum är det mesta gjort för en bra återgivning. Visst spelar annat roll också men det skulle låta bra med mina högtalare uppställda som jag har dem nu även med apparaterna jag hade på 70/80-talet. En ERA-444 stående på vägghylla med ADC XLM mkII, Luxman SQ-507x för elektrostaterna och Audio Pro B2-50 hade inte gjort bort sig. Inte för att jag skulle vilja backa tillbaka dit men det skadar inte att få en "ground check" ibland för att få en känsla för vad som spelar mest roll. Jag har min vintage-anläggning som jag använder rätt ofta när jag inte vill dra igång det stora systemet och det spelar förvånansvärt bra. Jag har varit inne på vikten av att placera högtalarna på ett vettigt sätt för att få ut det ljud de är kapabla att ge. I lägenheten där jag för första gången kunde använda "fri uppställning" mitt i rummet såg det ut så här. Ber om ursäkt för bildkvaliteten men det här är de bilder jag har hittat. I lokalen som jag och min kompis hade som lekstuga hade vi den bland annat den här uppställningen Lyssningsrummet i lokalen såg ut så här innan vi satte upp en vägg med mycket dämpning. Utrymmet bakom användes för att stuva undan allt möjligt och det bidrog också akustiskt i någon mån. De olika uppställningarna lät lite olika och gav mig erfarenheter att bygga vidare på och mina funderingar på "optimal" utformning av lyssningsrum tog form.
  3. Fina monitor-högtalare i utvecklingsrummet. Jag vet att jag kan uppfattas som lite inskränkt.
  4. Jag har fått en känsla av att du kanske borde låna ett öra (eller två) åt Ayre. Jag har inte lyssnat mycket på deras förstärkare men det jag kommer ihåg är att de lät väldigt naturligt och behagligt. Test i HiFiNews: https://www.hifinews.com/content/ayre-ax-5-twenty-integrated-amplifier
  5. Som en konsument som provar är det svårt att komma runt den subjektiva utvärderingen där man under en längre tid använder något och blir mer eller mindre nöjd. Att sedan sätta ord på upplevelsen är inte det lättaste. Jag ser själv förstärkare och högtalare som en kombination som ska fungera optimalt ihop och i den ekvationen ingår också högtalarkabeln. Rent teoretiskt är det inte så svårt att komma fram till vad som är önskvärt för en högtalarkabel, den bör ge så låga förluster som möjligt men bortsett från så kallade "reaktiva" förluster som knappast kan vara önskvärda kvarstår resistiva förluster som inte nödvändigtvis är av ondo i vissa kombinationer förstärkare/högtalare och då beror det på att högtalarens egenskaper påverkas en aning och beroende på "voicing" av högtalarna kan det ge olika resultat. Konstruktionen av Regals högtalarkablar med låg "förlustfaktor" känns för mig rimlig och riktig men hur det fungerar praktiskt kan nog bara slutanvändaren ta reda på. Som vanligt är jag för egna prov och att undvika för snabba växlingar mellan alternativen och att ta god tid på sig. Vid snabba växlingar kommer skillnader fram tydligare men inte så mycket hur skillnaderna egentligen påverkar totalupplevelsen. Då hävdar många att det bästa sättet att avgöra om skillnaden är av godo eller ej är jämförelse med en referens. I fallet med högtalarkabel och förstärkare/högtalare är det inte så enkelt att göra ett sådant test och då tycker jag att mätning av kabelns parametrar är vettigare. Jag tror inte att det finns någon metod för att avgöra om en kabel fungerar bra för många annat än prov av många användare men positivt resultat hos en användare väcker väl i alla fall lusten att prova själv. För mig som ser kabeln som en del av det som på engelska brukar kallas för "voicing" blir det tyvärr så här diffust när det kommer till bedömningen. Ta god tid på er för bedömningen och "glöm" prislappen, ger det en bra känsla är det bra.
  6. Jag fick den här artikeln på mail från en kompis och den är så bra att jag inte kan låta bli att lägga upp den här. Den är skriven av Peter Walker. The sound of the room.pdf
  7. Jag bygger mina anläggningar "bakifrån" eftersom jag tycker att det allra viktigaste är högtalarna som också ska fungera i rummet med den placering som är möjlig. Efter mina Stridbeck TL6 följde några egna byggen och det var kanske lika mycket sidledsförflyttning som framflyttning kvalitetsmässigt men jag lärde mig mycket. För att få fullregisterljud kompletterades de med en Audio Pro B2-50 som jag köpte i början av 80-talet. När jag tyckte att egenbyggen tog för mycket tid i anspråk för ändring/lyssning tyckte jag att det var dags att köpa ett par högtalare som var konstruerade på ett sätt som jag tyckte var både genialt och onåbart för mig som självbyggare. Det blev ett par Quad ESL-63 som jag då hade plats att ställa upp något sånär förnuftigt. Jag köpte dem 1986 och jag har fortfarande kvar det paret som dock står undanställda numera. Till en början stod högtalarna för nära vägg/hörn men trots det lät det bra! Jag hade inte köpt Quad om jag inte redan hade en SW eftersom fullregisterljud är viktigt för mig. Det blev några år med icke ideal uppställning innan jag flyttade till en lägenhet med större vardagsrum och där kunde jag ställa upp dem på ett bättre sätt. Jag hade redan provat en friare uppställning i den föregående lägenheten och konstaterat att det är så de bör ställas upp men av praktiska skäl gick det inte att ha den uppställningen permanent. Jag har kört med ESL-63 ända fram till våren 2022 då jag köpte ett par ESL-2912. Resan med ESL-63 fram till dess hade fört med sig en del experimenterande och de lät avsevärt bättre än ett par i originalutförande. Ett par åtgärder som gör stor skillnad kan jag väl nämna. Skyddsgallren ger en tydlig färgning av ljudet och det blir en aning "burkigt" med dessa på plats och jag tog även bort dammskydden men det gör inte så stor skillnad. De flesta ESL-63'orna har också en mjukklippning som jag brukar kalla "distorsionsgenerator" eftersom den griper in och påverkar ljudet långt under de maxnivåer den är tänkt att fungera vid. Redan med dessa förändringar lyfter ljudet en hel del och sedan har jag gjort en hel del annat också som tills vidare är hemligt. I vissa avseenden är de bättre än ESL-2912 men vid en jämförelse mellan original 63'or och 2912'or låter de senare avsevärt renare. Gallren i 2912 är betydligt mer genomsläppliga och stadigare och mjukklippningen är gjord på ett annat sätt som inte träder in förrän den behövs så de har ett par av förbättringarna jag gjorde inbyggda från början. Jag körde några år med ESL-63 och Audio Pro B2-50 men det är ingen perfekt kombination även om det fungerar hyggligt med en låg delningsfrekvens på basarna och bara ett passivt filter på slutstegets ingång för att skära av LF i elektrostaterna. Det inbyggda filtret i B2-50 har inte riktigt kvalitet tillräckligt i den miljön. Efter några år köpte jag ett par Gradient SW-63 och det var ett lyft, de integrerar på ett helt annat sätt med basen i ESL-63 och med ett brantare elektroniskt delningsfilter avlastas Quad'arna i basen och låter då påtagligt renare. Så körde jag några år men efter att ha mätt lite på högtalarna såg jag att det fanns förbättringspotential i delningen till basarna och då gjorde jag ett eget delningsfilter som gjorde en hel del i form av bättre integration och renare ljud. Innan jag fortsätter med de senaste 20 åren lägger jag in en bild på hur det ser ut nu. Jag ska försöka ta bättre bilder framöver men som dokumentation får det duga. Högtalaren bredvid ESL-2912 är mina första byggen efter Stridbeck TL6 och även de som ersatte TL6'orna och då kompletterade med B2-50. Filtren är något förändrade sedan första versionen som kom till i slutet av 70-talet.
  8. Jag har funderat på om man inte skulle kunna bygga större vingar med kvartsvågsresonatorer i olika längd men de lär väl behöva lite avstånd från väggen. Ett antal reflektorer i olika vinklar kanske kan fungera men det är knepigt när våglängderna blir storleksmässigt ungefär som rumsdimensionerna.
  9. Simuleringen är gjord med monopoler eftersom det inte fanns dipoler att tillgå i REW (en brist som kanske borde framföras). För att visa vad som händer när 2 dimensioner får ett minskat inflytande så drog jag helt enkelt bort sidoväggar och tak. Monopoler och dipoler tjänar på stora avstånd till väggar om det är jämnhet i låga frekvenser som efterfrågas. Dipoler gör tricket i mindre rum eftersom 2 dimensioner nästan inte spelar någon roll för lågfrekvensegenskaperna. Monopoler fungerar också bra fritt placerade i mitt rum som är 6m brett och har snedtak vilket gör att stående vågor mellan sidoväggarna och golv/tak får en jämnare distribution än om allt varit rakt. Diffusorer för låga frekvenser hade varit intressant att testa/utveckla, det borde vara möjligt att åstadkomma men de blir förstås större än "normala" vingar.
  10. Innan någon påpekar att det inte är riktigt korrekt att beskriva dipol i rum med modellen med väggar längre ifrån varandra så ska jag förklara varför det inte är riktigt samma sak. Från länken Room modes - Wikipedia citerar jag: "Very large rooms like concert halls or large television studios have fundamental resonances which are much lower in frequency than small rooms. This means the closely spaced harmonic resonances are likely to lie in the low frequency region and thus the response tends to be more uniform." Det som hänt i simuleringen ovan är att rumsmoderna hamnat närmare varann pga det större rummet mot lägre frekvenser och därigenom jämnar till frekvenskurvan. Det är enkelt att prova lite själv här. Förutom detta så blir det bara ett par resonanser kvar i längsriktningen med dipoler placerade fritt i rummet och det är inte så svårt att ta hand om. I mitt rum med snedtak och takås i mitten med rejäl höjd fås också en utjämning av resonanserna som nog påminner rätt mycket om det som erhölls i simuleringen jag gjorde. Det låter faktiskt ungefär som den frekvenskurvan visar. Det som är lite lustigt är att även mina monopoler som står bredvid dipolerna får ett liknande uppträdande med hjälp av den fria placeringen ganska långt från väggar och tak. Det finns alltså en del fördelar med dipoler i rum men ännu viktigare än valet av utstrålningsprincip är placering och rumsutformning.
  11. För att visa lite på hur dipoler i rum skiljer sig från monopoler och med "normal" placering av de senare och "onormal" placering av dipoler enligt MatsT. Först ut är monopoler i ett rum på 6x4m: För att simulera dipoler ökade jag dimensionerna på rummet i bredd och höjdled så att det inte bildas stående vågor mellan sidoväggar och tak/golv. Det är det som händer med dipoler eftersom det blir utsläckning av lägre frekvenser i dessa riktningar. Så här blir resultatet: Det här är förstås bara en lek med simuleringsverktyget i REW som är smidigt att jobba med. En inte helt osann bild av hur det fungerar tycker jag ändå att det ger.
  12. Har faktiskt blivit utsatt för Siri som på kommando började spela någon spellista på Spotify! Kanske är det den vägen som gäller men för mig känns det lite "passivt".
  13. Under andra halvan av 1970-talet hade anläggningen byggts upp till en rätt bra nivå och jag hade hittat den inriktning ljudmässigt som jag följt sedan dess. Jag har bara hamnat vid sidan om den utstakade vägen någon enstaka gång. Genom att återgivningsidealet är hittat så finns det ingen anledning att redovisa så många apparater framöver i tråden så jag kommer att gå över till att gå igenom de olika delarna och ge lite förklaringar och tillbakablickar för att förklara hur jag hamnat där jag är nu. Först är en kortfattad beskrivning av återgivningsidealet som jag legat kvar i under de 45 år som gått sedan jag fann det. Det nämns ofta återgivning som är liknande BBC-monitor-ljudet och det är i de trakterna jag ligger. Jag brukar gilla högtalarna som har sin grund där och så är det fortfarande. Senast på HiFi-mässan i Göteborg 2022 tyckte jag att de stora Harbeth-högtalarna hörde till de allra bästa. Stridbeck TL6 har sin grund i IMF's monitorer och klangen är lik den som fanns hos KEF och Spendor på den tiden. Quad gillade jag också men hade inte möjlighet att köra sådana då. Skivspelare och PU'er liksom förstärkare valdes bland dem som gav ett "neutralt" och hellre tillbakalutat än framåtlutat ljud. Neutralt betyder i det här fallet inte tråkigt utan att de hade lite "egenljud", de förmedlar snarare än tolkar. Jag hade vid det här laget funnit att subjektiv bedömning var det som fungerade. Att bara titta på mätvärden eller jämföra allt sida vid sida gav inte utveckling på det sättet jag önskade. Med det sagt så accepterade jag inte hur dåliga mätningar som helst och det gör jag fortfarande inte men de fel som mäts upp ska snarare bedömas utifrån hur störande de är för musikupplevelsen snarare än om de är hörbara i absoluta termer. I stort sett alla apparater jag använt har hamnat i gruppen "lämpliga för klassisk musik". Där är klangen och frånvaron av egenljud viktigare än "imponatorljud". För mig fungerar detta med all sorts musik men nackdelen är att tråkiga pop/rock-inspelningar kan bli just lite tråkiga eftersom det inte läggs till något på "rätt sätt".
  14. Jag tycker att marknaden har visat vartåt det går redan och även om jag skulle vilja att de fortsatte göra CD/SACD-spelare av hög kvalitet så är förutsättningarna för det ganska dåliga. Jag tror att CD kommer att finnas som medium länge än och även stora CD-samlingar som har goda möjligheter att växa med hjälp av det begagnatutbud som finns nu. Min LP-samling har vuxit rejält med hjälp av andras avlagda samlingar som hamnat i second hand-butikernas lådor. Det börjar finnas rätt mycket CD där nu också till bra priser medan LP-skivorna blir färre och dyrare. Tyvärr är det i regel bristfällig sortering och det är för jobbigt att leta för mig än så länge. Trots allt så är det nog under de närmast följande åren som det finns chans att fynda gamla CD. Nyutbudet är tyvärr ofta sämre än de gamla som kan hittas begagnade och även via streaming saknas tillgång till väldigt många bättre utgivningar och att hitta olika mastrar där är inte så enkelt med pop/rock, klassiskt och jazz fungerar bättre. När det gäller avspelning av CD tror jag att det mer och mer kommer att bli via rippade CD. CD-spelarna blir mer och mer ovanliga och att CD-läsarna försvinner från datorerna inom en snar framtid och då går det mot att rippning/lagring kommer att byggas in i streamern. Jag gillar personligen inte sorteringssystemen som finns där och det enda som fungerar för mig är "folder view" där jag själv lägger upp logiska biblioteksstrukturer. De flesta andra verkar gilla uPnP men för mig blir det bara som att lägga allt i en stor hög och sedan söka med sökfunktionen. Det är inte alls som att lägga på en skiva som jag hittat och sedan spela den. Enligt mig ska tangentbord inte behövas och helst inte läsplattor heller men jag är medveten om att jag är gammaldags. Jag fortsätter att använda systemen parallellt och köpte även en SACD-spelare för att få möjlighet att spela SACD. Den fungerar även som CD-transport.
  15. Mina Stridbeck TL6 var bestyckade med KEF B110 i mellanregistret. Senare ersattes B110 i TL6 med ett 6.5"-element från Audax som jag också använt i ett av mina hembyggen senare men mina TL6 bytte jag aldrig element i. Jag öppnade upp röret för B110 bakåt i mina TL6 och det gav ett lite luftigare och subjektivt renare ljud. Det gick att reglera klangen en aning med dämpmaterial och packning av detta bakom elementet. Delningsfiltren uppgraderades med bättre filmkondensatorer och konjugatlänkar som Sven Tyrland hade kommit med en beskriving på. Det var en förbättring. Sven Tyrlands exjobbs-högtalare hade en 5-tummare från Celestion och jag har faktiskt hört dessa högtalare som stod i reflexfria rummet på Chalmers när jag och några kompisar fick en demo av "konsthuvudstereo via högtalare" där. Det var både intressant och imponerande att höra vad man kunde göra med elektroniska justeringar och reflexfritt rum där ett av huvudena togs bort med justering av frekvenskurva och fas. Detta var på den tiden då datorer fanns för att göra enkla delningsfilterberäkningar ungefär och DSP var ett okänt begrepp. Att lyssna på musik via högtalare i reflexfritt rum är inte så njutbart och den upplevelsen har jag burit med mig sedan den gången och jag återkommer med akustikbehandling av lyssningsrum som till stor del är grundad i funderingar efter den här demon. Några år senare kom Roger Waters "Amused To Death" med Q-sound som gav effekter som jag hade hört tidigare, jag var lite förvånad över hur pass väl det kunde fungera i mitt vardagsrum men då hade jag andra högtalare som ger bra förutsättningar för Q-sound. På apparatsidan blev det en T33 tuner från Luxman. luxman vintage website (hilberink.nl) En bandspelare TC-377 från Sony hade jag också. Sony TC-377 Stereo Open Reel Tape Recorder Manual | HiFi Engine Lite senare kompletterade jag med ett kassettdäck A-400 från Teac. TEAC A-400 Stereo Cassette Deck Manual | HiFi Engine Skivspelaren ERA 444 hade vid det här laget fått först en ADC XLM och efter det en XLM mkII. Totalt sett var det en riktigt trevlig anläggning.
  16. Jag var rätt nöjd med mina KEF Kit 3 men i Göteborg ramlade jag in i butiken Stridbecks HiFi och fick lyssna på en högtalare med liknande bestyckning som KEF Concerto. Den gav lite djupare bas med bra kontroll och överlag lite renare ljud. Jag fick också läsa Sven Tyrlands avhandling (examensarbete) och köpte ett exemplar. Den har jag lusläst framåt och bakåt och blivit mycket inspirerad av. Det blev en artikel i Radio & Television också: Tidningen finns att läsa här (börjar på sidan 10): https://www.aef.se/Amatortidningar/Radio_och_Television/Radio_Television_1975-12.pdf Lite uppföljning (börjar på sidan 98): https://www.aef.se/Amatortidningar/Radio_och_Television/Radio_Television_1976-4.pdf
  17. En SACD-transport är nog inte det lättaste. PS Audio har gjort en som förmodligen är väldigt bra men billig tror jag inte den är och det är rätt mycket som ska klaras av som kan ses i manualen. PerfectWave SACD Transport – PS Audio PerfectWave SACD Transport - manual download
  18. Det blev dags för nya högtalare 1976. Det var en del jobb men det gav mycket kvalitet för pengarna. Stridbeck_TL6.pdf (hifigoteborg.se)
  19. Jag har inte provat och jag har inte läst om någon annan som gjort det heller. För mig känns det tunga integrerade skalet som en del av konstruktionen men det är möjligt att det fungerar ändå?
  20. Jag brukar säga att alla borde ha en Ortofon SPU. I det här fallet är det en SPU Gold och det är en PU som jag är väldigt förtjust i. Det är en riktig allround-PU som fungerar med all musik och den spelar bara musik helt enkelt. Att alla borde ha en är kanske en överdrift eftersom den inte fungerar i alla tonarmar och det är nog också en PU främst för oss som har rejäla skivsamlingar som vi tycker om att spela.
  21. Han hade en fin gitarr-ton som på den här låten t.ex.
  22. Anläggningen med ERA, Semicon (Sentec) och KEF hängde med ett tag tills jag flyttade till Göteborg och hittade en del intressant i HiFi-butikerna. Första köpet blev en Luxman SQ-507x som jag köpte som demo-ex för 2700:- om jag kommer ihåg rätt. https://www.hilberink.nl/codehans/luxman3.htm En mycket trevlig förstärkare som jag fortfarande har kvar. På den tiden hade jag uppfattningen att förstärkare inte gjorde någon större skillnad och det baserade jag på insikter jag fått efter läsning av tidningsartiklar och också utifrån "vetskapen" att skillnaderna i mätvärden mellan förstärkare var försumbara jämfört med högtalarnas mätvärden. Efter att ha levt med den här förstärkaren ett tag började jag sakta men säkert revidera min åsikt. Jag lånade även ut den till kompisar emellanåt och talade om att de säkert inte skulle höra så stor skillnad men i samtliga fall blev det smått lyriska rapporter om hur bra förstärkaren lät! Det var inte High End vi jämförde med men en del hyfsade förstärkare fick se sig slagna ändå. Luxman var berömda för sitt "musikaliska" ljud och förstärkaren har en klang som påminner mycket om rörförstärkare och det är kanske inte så konstigt eftersom Luxman ganska nyligen börjat göra transistorförstärkare men även höll fast vid rörförstärkare in på 80-talet när få andra gjorde det. Vad jag ansåg om rörförstärkare då behöver jag kanske inte skriva men jag ansåg att det förstås är klart att de bara kan bidra genom att "färga ljudet" snyggt. Dyra var de också och mindre praktiska än de fina moderna transistorförstärkarna. Jag hade förstås hört rörförstärkare hos kompisar och förvånats över hur bra de trots allt lät men jag förträngde det i några år.
  23. Även högtalarna blev ersatta och efter att ha lyssnat runt en del hade jag blivit förtjust i ljudet från KEF. Helst hade jag velat ha ett par KEF Concerto. KEF - Concerto 3 Ways 1969 -77 International | Vintage Vinyl/CD & Stereo/Mono (vintagevinylstereo.blogspot.com) stereonomono - Hi Fi Compendium - 13 years on-line: KEF Concerto Jag var 16-17 år vid tiden och budgeten var begränsad så det fick bli eget bygge istället. Lyckligtvis sålde KEF en DIY-version som hette KEF Kit 3 och jag beställde ett par sådana och det var väldigt lång väntetid men till slut dök de upp.
×
×
  • Create New...